柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基(jī)是《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格(gé)而不是(shì)真正的(de)民族乐派，在(zài)创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫(fū)斯基(jī)曾向当时(shí)的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处(chù)、无可(kě)救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己的意(yì)思修(xiū)改，他才(cái)能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要(yào)按(àn)照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古一个避孕套可以用几次，一只避孕套能用几次拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维护(hù)了自己(jǐ)的创作个性(xìng)和(hé)自由(yóu)、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的(de)情感渲泄(xiè)的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的(de)创作特色，使(shǐ)其作品色彩异(yì)常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么(me)完(wán)美常(cháng)被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说，他的音乐(lè)又(yòu)往往是最(zuì)感人的音(yīn)乐一个避孕套可以用几次，一只避孕套能用几次。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫(fū)斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可(kě)以说柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让(ràng)人(rén)整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活(huó)的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生(shēng)活的艰(jiān)难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听(tīng)这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头(tóu)曲作为我的(de)手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细(xì)描述的，我也(yě)找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是(shì)我并(bìng)不认为(wèi)“将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全(quán)部(bù)内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不(bù)得章法的，如果按照(zhào)严格的(de)音律格式去套，我就什么也感受不到，而(ér)更多的是(shì)在静(jìng)谧(mì)中(zhōng)，独自聆(líng)听时(shí)，偶尔的一个片段(duàn)或是凸(tū)起的音符就会深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的(de)时候(hòu)，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音一般钻进了我的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的(de)激动慢慢(màn)的平息下来！我是个(gè)不善于表达(dá)感(gǎn)情(qíng)的(de)人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了，很(hěn)多高人(rén)所说的(de)内涵我都没有感受出来(lái)，但是我也(yě)没有刻意(yì)去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我那(nà)淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题(tí)，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板，降B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑(huá)陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢(yì)着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的(de)生(shēng)活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为了(le)生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了(le)森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动(dòng)物(wù)跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解(jiě)，你能感受(shòu)到(dào)生活在都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对(duì)生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空气（不要(yào)以为我用(yòng)错了(le)形(xíng)容词，空气的明媚(mèi)意(yì)味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的(de)快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速(sù)的旋律也在(zài)提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只有更(gèng)加的(de)努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂(áng)的旋律中结(jié)束，完美，只能(néng)用完美(měi)来解释！

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