柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)的。

　　关于(yú)柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基以及(jí)柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，欣(xīn)赏(shǎng)柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》并写(xiě)出感想!，第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基(jī)，第一钢(gāng)琴协奏曲第二乐章柴(chái)可夫(fū)斯基，柴可(kě)夫斯基的第(dì)一钢琴协奏曲(qū)的风格(gé)特点等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

柴(chái)可夫(fū)斯基《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄(é)国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地(dì)影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫(fū)斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不(bù)是真正(zhèng)的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资(zī)本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不(bù)该，我(wǒ)要(yào)按(àn)照(zhào)现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己(jǐ)的创(chuàng)作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创(chuàng)作特色，使其作品色(sè)彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素太多(duō)地带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结构不(bù)那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐(lè)又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是(shì)第(dì)一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的(断联一个月男人心理状态，男的断联半个月的心理de)开篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感(gǎn)到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在听这首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一(yī)乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这种震(zhèn)撼是(shì)难以详细描述的(de)，我也找(zhǎo)不(bù)到什么(me)好(hǎo)的(de)言语来描述，但是(shì)我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”就能(néng)够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而(ér)更多的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是(shì)凸(tū)起的音符(fú)就(jiù)会深深的(de)把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四处走(zǒu)动才能(néng)使让州我的激动慢慢(màn)的平息(xī)下来(lái)！我是(shì)个不善于表达感情的人(rén)，所以有时(shí)除了(le)走动，偶尔(ěr)还会感到全身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住(zhù)了(le)一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说(shuō)的内(nèi)涵我都没有感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就(jiù)够了(le)吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年以后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子时(shí)，能走进作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂深处(chù)，去(qù)感受他那(nà)颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给当(dāng)时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第(dì)一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴(qín)与(yǔ)第(dì)一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美(měi)的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了(le)，农时即将开(kāi)始(shǐ)的欢(huān)快、奔放(fàng)的情绪，副主部是(shì)十分抒情优(yōu)美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难(nán)以抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一乐章让你(nǐ)感觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二乐(lè)章就是让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼(pō)的小动(dòng)物跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才(cái)你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容(róng)词，空气的(de)明(míng)媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋斗的(de)动力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功(gōng)后的(de)快乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易断联一个月男人心理状态，男的断联半个月的心理，可能失去(qù)得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完(wán)美，只能用完美(měi)来解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 断联一个月男人心理状态，男的断联半个月的心理