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鱼目混珠这个故事,鱼目混珠的典故

鱼目混珠这个故事,鱼目混珠的典故 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不(bù)沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是什么(me),十指不沾阳春(chūn)水是什么意思是“十指不沾(zhān)阳(yáng)春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句(jù)是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意(yì)思

  “十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是“今来(lái)为君做羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出自刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云鱼目混珠这个故事,鱼目混珠的典故外,人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树(shù),可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼(chāng)家。

  娼家美(měi)女郁金(jīn)香,飞来飞去(qù)公子傍(bàng)。

  的的珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际(jì)裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古(gǔ)来容(róng)光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)。

  与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共(gòng)一身。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的(de)运用(yòng)上,穷(qióng)极变(biàn)化,尤(yóu)有(yǒu)特(tè)色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换尾的排比句式,一般用于(yú)段落的起结(jié)处(chù)及(jí)对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成(chéng)一种(zhǒng)特殊的顿(dùn)挫(cuò),又造成重(zhòng)复中求变化(huà)和一气贯注的韵(yùn)调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如(rú)第四、五句衔(xián)接)和前(qián)分后总(zǒng)格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙(miào)使(shǐ)用。

  这些都有助(zhù)于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌增(zēng)添(tiān)了不少风姿。

  十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句(jù)是什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意(yì)思是(shì)“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原(yuán)文(wén)出自(zì)刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来容(róng)光人所羡,况(kuàng)复(fù)今日(rì)遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上(shàng),穷极(jí)变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多的是(shì)叠首换尾的排比(bǐ)句式(shì),一(yī)般用于段落的(de)起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿(dùn)挫,又造成(chéng)重复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有复叠的(de)对仗句也(yě)逐步可(kě)见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句(jù)衔接(jiē))和前分后总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三(sān)句)的巧妙(miào)使用。

  这些都(dōu)有助于全诗形成(chéng)一种(zhǒng)明珠走盘的(de)音(yīn)情(qíng),为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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