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柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是(shì)俄国(guó)民族乐(lè)派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影(yǐng)响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认为追随西(xī)方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关(guān)系转(zhuǎn)向(xiàng)资本(běn)主(zhǔ)义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向当时的莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一无(wú)是处(chù)、无可救药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自(zì)己的意(yì)思(sī)修(xiū)改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该(gāi)，我要按照现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了(le)自(zì)己(jǐ)的(de)创作(zuò)个性和自(zì)由(yóu)、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的(de)音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈(liè)的情(qíng)感渲泄(xiè)的(de)结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩(cǎi)异(yì)常丰(fēng)富(fù)，但(dàn)因感情(qíng)因素太多(duō)地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐(lè)又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是(shì)柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是(shì)将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活(huó)虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还(hái)是(shì)快的(de)节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐(lè)章的开(kāi)头(tóu)曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲(qū)这(zhè)种震撼是难以详细描述(shù)的，我也(yě)找不到什么好的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并不(bù)认(rèn)为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他(tā)的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到(dào)，而更多的(de)是在(zài)静谧中，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或是(shì)凸(tū)起的音符(fú)就会深深的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几次(cì)，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了(le)我(wǒ)的(de)心，使我不能再坐(zuò)在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢的(de)平息(xī)下来！我是个不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了(le)，很多高(gāo)人所说(shuō)的内(nèi)涵(hán)我都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经(jīng)受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给(g爪zhua跟爪zhao的区别组词，爪zhua跟爪zhao的区别图解ěi)当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第(dì)一任(rèn)校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)爪zhua跟爪zhao的区别组词，爪zhua跟爪zhao的区别图解缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然(rán)后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速(sù)度为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以降(jiàng)D大调用八(bā)度(dù)奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情(qíng)绪，副(fù)主部是十分(fēn)抒情(qíng)优美的同时也(yě)充满生(shēng)机(jī)，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐章(zhāng)就是让你步入了(le)森林中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪(xī)，不(bù)时(shí)的还(hái)会(huì)有活(huó)泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受(shòu)到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活的希望充满信心，整个(gè)人就(jiù)像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的(de)动力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易(yì)，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用(yòng)完美来解释(shì)！

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