柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名(míng)和(hé)最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一(yī)的(de)。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和(hé)最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基因被认(rèn)为追随西方音乐(lè)风格而不是真(zhēn)正的(de)民族乐(lè)派，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农奴(nú)改革(gé)之后(hòu)，由(yóu)封建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为它“一(yī)无(wú)是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按(àn)照(zhào)现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了这首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的音乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收(shōu)意(yì)大利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他(tā)的音(yīn)乐又往往是最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想要(yào)表现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太(tài)快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据(jù)说是(shì)柴科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开头是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也找不(bù)到(dào)什么好(hǎo)的(de)言语来描(miáo)述(shù)，但是我并不认为(wèi)“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到(dào)，而更多的是在(zài)静谧中，独(dú)自聆(líng)听时(shí)，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的激动慢慢的(de)平息(xī)下来(lái)！我(wǒ)是个(gè)不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的(de)内涵我都没(méi)有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给吉美生肖是哪几肖 吉美凶丑打一正确生肖(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一(yī)个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变(biàn吉美生肖是哪几肖 吉美凶丑打一正确生肖)成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴以独奏行(xíng)板主题(tí)，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最优美(měi)的抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉(huī)煌(huáng)的结(jié)尾(wěi)。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来(lái)唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春(chūn)天(tiān)来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪(xù吉美生肖是哪几肖 吉美凶丑打一正确生肖)，副主部是十分(fēn)抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春(chūn)和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那(nà)么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生(shēng)活(huó)虫们感(gǎn)到了(le)生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那(nà)么第二乐章就是(shì)让(ràng)你步入(rù)了(le)森林中畅快流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心情(qíng)得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市(shì)的(de)你(nǐ)依然(rán)有着成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的(de)希望充满信(xìn)心，整个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的(de)空气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用(yòng)错了(le)形容词，空气的(de)明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的(de)快乐，在成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享受着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也(yě)快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努力，才(cái)能取得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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