韩国三大娱(yú)乐公司(sī)之(zhī)一SM要被收(shōu)购(gòu)的(de)新闻已(yǐ)经(jīng)被(bèi)讨论(lùn)了一个星期(qī)，前老板李(lǐ)秀满从“被踢出(chū)公司”到被曝贪污39亿人民(mín)币，一举一动都(dōu)在微(wēi)博网友的注视下。网友戏称(chēng)，微博成了(le)SM和(hé)其收购公司的(de)隔(gé)空喊话bot。

但(dàn)无论李秀(xiù)满(mǎn)和SM的最终归宿如(rú)何(hé)，一个韩流(liú)时代(dài)早就已经结束了，变化最大的则是韩国的女子团体(tǐ)。

少女(nǚ)时代开创(chuàng)韩流“女(nǚ)帝(dì)”时代

2007年至(zhì)2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女(nǚ)团”。在2007年以前的很久一(yī)段时(shí)间里，韩国偶像团(tuán)体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体(tǐ)为主(zhǔ)，偶尔出道的几个(gè)女团(tuán)也(yě)是昙花一(yī)现，完全(quán)没有(yǒu)机会和当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司(sī)推出了少女时代(dài)，开(kāi)启(qǐ)了韩国女团的鼎盛时期(qī)。在当年，少女时代的9位成员(yuán)平均年龄只有(yǒu)17岁(suì)，在出道前的(de)练习(xí)时长都在(zài)5年以(yǐ)上。

2009年，她们(men)推出了第一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿(chuān)着(zhe)简单的(de)白色T恤和牛仔裤，少女(nǚ)们俏(qiào)皮(pí)清新的样子，配上朗朗上口的歌(gē)词，这首歌瞬间成为(wèi)各大音(yīn)乐排(pái)行榜的榜首，在当(dāng)年(nián)的(de)韩国三大电视台(tái)拿到了14个第一。

很快(kuài)，这首(shǒu)歌带着少(shǎo)女时(shí)代走出韩国(guó)，冲向亚洲。作为开创了一个时代的女团，少女(nǚ)时代在当年尽可能多地尝试(shì)了(le)各种音乐风(fēng)格。甜美俏皮、复(fù)古爵士(shì)、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格百变(biàn)的(de)少女时代(dài)一度(dù)被称为“女帝”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内大多数人来说，韩(hán)流真(zhēn)正(zhèng)在中国被熟(shú)知，正是从少女时代在中国的(de)繁荣(róng)开始的。

事实证明，这三个女团也是最早将韩流输出至全世界(jiè)的(de)韩国女(nǚ)子团体(tǐ)。尽管在1960年(nián)代(dài)，曾有过(guò)第一(yī)批(pī)在(zài)美(měi)国获得成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火(huǒ)，单曲Nobody打入美国公告(gào)牌百强单曲榜第76位，成为首个打入(rù)此(cǐ)排(pái)行榜的韩国团体(tǐ)。

而KARA则打开了(le)日(rì)本市场。在以前，日本的(de)韩流(liú)粉丝(sī)只停(tíng)留在大火(huǒ)韩剧《冬季恋歌》和男子(zi)组合东方(fāng)神起，大多数都是女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆(bào)，让(ràng)日(rì)本不少10-20岁的(de)年轻男性歌迷成(chéng)为了韩流(liú)的追随(suí)者(zhě)，开(kāi)创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展之路(lù)。

在少女时代(dài)之(zhī)后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实力成为了二代团中独(dú)具影响力(lì)的(de)女(nǚ)子团体。

性(xìng)感风成主流(liú)

少(shǎo)女时代在全世界范围(wéi值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别)内的爆火(huǒ)，让她们成了(le)第一个威胁到男团地位的女子(zi)团体(tǐ)，但打(dǎ)破男团霸榜的少女时代也曾遭到男团粉(fěn)丝们的抵(dǐ)制。

同是SM公(gōng)司(sī)旗值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别下的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝(sī)群体，公(gōng)司(sī)为了(le)推(tuī)动少(shǎo)女(nǚ)时代的曝光度(dù)，让(ràng)她们经常与男团互动(dòng)，一起做(zuò)节目出广告，没(méi)想(xiǎng)到却适得其(qí)反，少女时代(dài)被质疑(yí)蹭(cèng)热(rè)度，恶评不(bù)断(duàn)。

成员允儿在之后的(de)综艺节目里(lǐ)回忆(yì)，2008年少女时代(dài)首次集(jí)体参加梦想演唱会时，台下(xià)的观众在她们表演(yǎn)时关(guān)掉了手中的荧(yíng)光棒与灯牌，静默表示对少女时代的抵制，长达十分钟之久。这样(yàng)的(de)“黑海(hǎi)”她们遭遇过(guò)三(sān)次。

不过这(zhè)并不能(néng)够阻碍(ài)女团的强势发展，少女时代(dài)在海内外的热度还在(zài)持续高(gāo)涨，韩(hán)国国内的女团也开始群雄争霸(bà)。随着女团市场(chǎng)的竞争日趋激烈，为(wèi)了打破女粉(fěn)占绝大多数的(de)状(zhuàng)态，不(bù)少女团开(kāi)始(shǐ)剑走偏锋(fēng)。

这在2010年至(zhì)2013年间出道的第三代女团身上表现得最为明显。也许二代(dài)女团还在(zài)尽可(kě)能多地尝试各种风格，但三(sān)代女团普遍着力于用强势性感风打(dǎ)开(kāi)男性(xìng)粉丝的市场。

三(sān)代女(nǚ)团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风、突出女(nǚ)性化(huà)特征的女团。

她们(men)在着装(zhuāng)及(jí)唱跳风格上更(gèng)博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等服装元素常(cháng)常出(chū)现在她们的MV或(huò)舞台上(shàng)。

起(qǐ)初(chū)，这(zhè)种(zhǒng)从可爱风(fēng)到(dào)性感风的转变(biàn)被视(shì)作是K-pop女团(tuán)的新突破。但(dàn)随(suí)着女团服装越来越大胆，也有了更多会被视作(zuò)是“擦边球”或直(zhí)接性暗示的动作(zuò)。一些女团的舞蹈编排甚至(zhì)无法通过电视台(tái)的审核，有不少(shǎo)这段时期的(de)女团都被打上了卖(mài)肉的标签(qiān)。

性感风女团的消亡(wáng)

也许是败(bài)给了女粉丝(sī)强大的购买(mǎi)力，娱乐公(gōng)司(sī)逐渐发现(xiàn)，至少在如今的市场上，得女粉者才得天下。从第(dì)四代开始，女子团体的风(fēng)格变得更多(duō)元。

而近年(nián)来韩国女权运动的兴起又将女性主题叙事打(dǎ)造成了韩国(guó)社会的主流趋(qū)势。偶像产(chǎn)业自然(rán)也受到影响，迎合男性观众的性(xìng)感风逐渐成为过(guò)去式，韩国女(nǚ)团转(zhuǎn)而迎合女(nǚ)粉丝的核(hé)心(xīn)诉求。

“K-pop 女子(zi)团体(tǐ)的成功和日(rì)益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔延世大学教授(shòu)韩(hán)国流行(xíng)文(wén)化(huà)课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业(yè)发生了更大的营销转变(biàn)。

在过去，女(nǚ)团成员(yuán)是(shì)被打造出的产物，被动地接(jiē)受着(zhe)大众(zhòng)的凝视。少女(nǚ)时(shí)代从未完全主导(dǎo)过自己的(de)音(yīn)乐或形象，K-pop成员们也一度被西(xī)方媒体看作是(shì)被造星工厂(chǎng)打(dǎ)造出(chū)的(de)完美(měi)偶像。

但(dàn)如今的(de)女团展现(xiàn)出了截然不同的(de)一(yī)面，她们(men)每一次露面都在传递更(gèng)完整(zhěng)、更真实的现代(dài)女性形(xíng)象。

研究韩国(guó)流(liú)行文化的Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们一直喜欢女性能够传(chuán)达一些赋权的信息(xī)，即(jí)使它(tā)是一种(zhǒng)被(bèi)编纂(zuǎn)和商业化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自(zì)己，这是美国(guó)观众一直想要的(de)。”

Circle Chart的高级研(yán)究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因(yīn)为她们整体形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都是旨(zhǐ)在塑造人格(gé)独(dú)立的新时(shí)代女(nǚ)性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩流里能产生更(gèng)大(dà)利润的还是男团。一直(zhí)以(yǐ)来，女(nǚ)子团体(tǐ)的(de)利润(rùn)都(dōu)低于男子团(tuán)体，通常情(qíng)况(kuàng)下，女(nǚ)子团体被视(shì)为国内团体(tǐ)，男子团体则被视(shì)为国(guó)际(jì)团体。

韩国流行(xíng)音乐(lè)市场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据(jù)也显示，女团(tuán)的(de)歌(gē)曲播(bō)放率最高，但男团的专辑销(xiāo)量更(gèng)高(gāo)。去(qù)年有 18 张韩国(guó)专辑销量超过(guò) 100 万张，在这18张专辑力，有13个都(dōu)是由男(nán)团或男(nán)歌(gē)手创(chuàng)造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男性(xìng) K-pop 团体(tǐ)有(yǒu)不同(tóng)的目标(biāo)受众。男团专注于(yú)与忠实粉丝建立深厚的联系，通常受众(zhòng)群体比较有限，而女团(tuán)则旨在(zài)吸引(yǐn)更广泛的听众(zhòng)。

一方(fāng)面(miàn)，女团的(de)音乐更友好，更容易唱(chàng)，而且其编舞容易(yì)被更多的观众群所接受。女团会优先考虑本国的粉丝，在排(pái)行榜上获得成功后，进而取得了更多在韩国和亚洲的各个舞台上表演(yǎn)的机会。而(ér)男团一直更注(zhù)重提高专(zhuān)辑销量，并建立极其忠诚(chéng)且日益国(guó)际(jì)化的(de)粉丝群体。

不过这样的(de)局(jú)面也许(xǔ)会在(zài)未来很快发生改变，一旦女团投入更多资金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于(yú)男团，BLACKPINK就(jiù)是最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱少，那是因为一开始花在支(zhī)持(chí)那(nà)些女团上(shàng)的钱少(shǎo)。”

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