雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了(le)的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)以及雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)，雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎的(de)竟在(zài)表情(qíng)达意(yì)上的作用，柳永的雨霖铃是什么(me)意(yì)思等问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得(dé)缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离别而(ér)伤(shāng)感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风(fēng)和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出别(bié)时(shí)的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一(yī)、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不(bù)得不去(qù)，包(bāo)含(hán)了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一般(bān)，得(dé)出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊(shū)的(de)现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何(hé)人(rén)说(shuō)？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨角鲨烷能天天用吗，为什么医生不建议用烟酰胺得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心(xīn)爱的人(rén)与自己共赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美景，能(néng)产生一(yī)些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的(de)思念(niàn)之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达(dá)出(chū)彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调(diào)因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕角鲨烷能天天用吗，为什么医生不建议用烟酰胺p>

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯(tún)田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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