古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么(me)读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没有(yǒu)固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出(chū)场布(bù)置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地(dì)骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也(yě)放出(chū)来了，便(biàn)于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在(zài)画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗是(shì)其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘(táng)生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协(xié)调(diào)，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波(值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落(luò)日三(sān)者有(yǒu)机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日(rì)倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样(yàng)的(de)环(huán)境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于(yú)大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多值勤执勤的区别，值勤跟执勤的区别雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂(guà)在山(shān)头(tóu)上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十(shí)四(sì)。

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