雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话(huà)来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情(qíng)实(shí)感(gǎn)表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的(de)代(dà黑人牙膏创始人，好来牙膏是假货吗i)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的(de)晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛(fēn)围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句(jù)把(bǎ)彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对黑人牙膏创始人，好来牙膏是假货吗情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极(jí)好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有(yǒu)承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的(de)现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的(de)意义(yì)。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用(yòng)景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音(yīn)，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出(chū)一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但(dàn)又能(néng)向谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切(qiè)都(dōu)提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态(tài)；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来(lái)，词人都注意了前后照应，虚(xū)实(shí)相生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写(xiě)真情实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太(tài)低沉(chén)，但却将词人抑郁的(de)心情和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每(měi)隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(黑人牙膏创始人，好来牙膏是假货吗lǐ)用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第(dì)，所(suǒ)以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原(yuán)名(míng)三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力(lì)作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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