公元1世纪是哪一年到哪一年，公元1世纪是什么年代-橘子百科-橘子都知道

公元1世纪是哪一年到哪一年，公元1世纪是什么年代爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)打是爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的(de)拼音怎么写(xiě)，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞(wǔ)即美国现(xiàn)代舞，是一种急促又富动感(gǎn)的(de)节(jié)奏型舞蹈，是(shì)属于一种外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有一定得特征(zhēng)，送(sòng)胯、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型扭动是(shì)爵士舞的主要特点(diǎn)。

爵(jué)士是(shì)什么意思?

　　美国人称呼爵士是(shì)什么意思

　　说明那孩子(zi)移民英国(guó)了(le)

　　爵士是什么意思

　　爵(jué)士是欧洲(zhōu)君(jūn)主国的一种爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场上(shàng)立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的(de)名称。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到(dào)古典音(yīn)乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合(hé) 　　事情(qíng)发(fā)生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的(de)一(yī)家名叫(jiào)赖森(sēn)威(wēi)的夜总会(huì)里出现了一个由五(wǔ)个白人(rén)组成的乐队，他(tā)们自称(chēng)为(wèi)“正宗(zōng)狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们(men)演奏(zòu)著(zhù)一种(zhǒng)十分新奇的(de)音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松(sōng)，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这(zhè)一事件进行了报道和哗弯(wān)评论(lùn)，立(lì)即(jí)在社会上产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐的基(jī)本(běn)特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上的(de)微妙变化)。

　　一些热(rè)衷(zhōng)于报(bào)道(dào)爵(jué)士音乐的专栏作者与观察(chá)者，通常本身(shēn)并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中了解些(xiē)专业的知(zhī)识时经常会陷入困窘之中，因为访谈(tán)中记录下的对话通常(cháng)很少涉及(jí)实质性的(de)问(wèn)题(从(cóng)早期爵(jué)士乐手(shǒu)演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎(hū)不(bù)会问(wèn)及这些(xiē)早(zǎo)期音乐家(jiā)有关音乐方面的关(guān)键性(xìng)问题，而(ér)把采访(fǎng)角度倾(qīng)向于个(gè)人(rén)经历与社会话(huà)题上(shàng)。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐(lè)方(fāng)面的(de)问题，被采(cǎi)访者(zhě)的如(rú)实回答也(yě)比不上一段真(zhēn)实的音乐资(zī)料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩(zhào)着(zhe)一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还(hái)是(shì)尝试着整合(hé)一(yī)下从各个角度对这个问题的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐(lè)并不是完全这样起源的，即使这(zhè)些观点看上去多么(me)得合理与符(fú)合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世(shì)纪初期(qī)新(xīn)奥尔良一(yī)带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音(yīn)乐的融合(hé)。

　　它至少是由(yóu)两股潮(cháo)流演变发展(zhǎn)而来，一(yī)是美国黑人在(zài)音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后面我们会谈(tán)到；其二是一些已有(yǒu)的音乐形式(shì)(当时的流行(xíng)音(yīn)乐(lè)、进(jìn)行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅(chàn公元1世纪是哪一年到哪一年，公元1世纪是什么年代g)殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换音高，这种音高变换在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常见不被看作(zuò)为(wèi)是出错或非正(zhèng)规的演奏技(jì)巧；另一种(zhǒng)是(shì)强调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这(zhè)两种以外还有(yǒu)一种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切分的音型(xíng)进行切分(fēn)处(chù)理来造成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符与音符以一种含糊不清的(de)方式来连接(jiē)，而重音则起到一种推动音符和使之生动化的作(zuò)用，最终(zhōng)导致我们(men)现在视作为(wèi)爵士乐(lè)的特殊(shū)节奏(zòu)效果(guǒ)的(de)形(xíng)成，也(yě)是爵士(shì)摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这(zhè)么认为，他们中大多数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非(fēi)洲或美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认(rèn)为这种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者(zhě)来(lái)讲并不是直接来自(zì)于对非洲黑人(rén)演唱的(de)模仿，相反它来自(zì)于对(duì)更为(wèi)宽(kuān)的区(qū)域范(fàn)围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源(yuán)于美国的一种由(yóu)白(bái)人(rén)扮演(yǎn)黑(hēi)人进行表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽(yōu)默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士余(yú)或(huò)是什(shén)么意思？为什么有爵士这个(gè)词语？

　　爵士：爵士是(shì)西方的一种贵族(zú)爵位，是指在(zài)战(zhàn)场上立过功劳，因而爵(jué)士是皇家给(gěi)人(rén)的封号，现代一般授(shòu)予对社(shè)会有杰出贡献(xiàn)的人(rén)，古代则(zé)是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是(shì)公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公(gōng)爵、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭的，但是(shì)世袭的时(shí)候必须(xū)降一个(gè)等级，比如，伯爵的(de)长子就能世袭到子爵的头(tóu)衔(xián)。

　　还有一(yī)个特殊(shū)的就是勋(xūn)爵(jué)，就(jiù)是授(shòu)予了一些比较重(zhòng)要的勋章后(hòu)一并授予的爵(jué)位得到国王赏赐田地的(de)人.

　　爵士(shì)乐是(shì)什么意思(sī)

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初(chū)源于美(měi)国，诞生(shēng)于南(nán)部(bù)港口(kǒu)城市新(xīn)奥(ào)尔良，音(yīn)乐根(gēn)基来自布(bù)鲁(lǔ)斯（Blues）和(hé)拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即(jí)兴(xīng)，以(yǐ)具有摇摆特(tè)点(diǎn)的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化和欧洲白人文化(huà)的结(jié)合(hé)。

　　20世纪前十几年(nián)爵士(shì)乐主要集中在新奥尔良发(fā)展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽约(yuē)，直至今天(tiān)，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士乐(lè)的主要(yào)风格(gé)有(yǒu)：新奥(ào)尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比博(bó)普、冷爵(jué)士、自由爵(jué)士(shì)、拉(lā)丁爵士(shì)、融(róng)合(hé)爵士等。

　　爵(jué)士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位(wèi)，是指在战场(chǎng)上立(lì)过功劳或因(yīn)某种特殊的意(yì)义，因而得到(dào)国(guó)王赏赐田地(dì)的人(rén)。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族(zú)。

　　也可以(yǐ)作为一(yī)种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发(fā)生(shēng)在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的(de)一家名叫(jiào)赖森威的夜总会里出现(xiàn)了一个由五个(gè)白(bái)人(rén)组成的(de)乐队，他(tā)们自(zì)称(chēng)为(wèi)“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著(zhù)一(yī)种十分新奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到(dào)十分轻(qīng)松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这(zhè)一事件(jiàn)进行(xíng)了报道和评论，立即在社会上(shàng)产生了(le)很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人(rén)们竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为美(měi)国词汇(huì)中的常(cháng)用词了(le)。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士乐的(de)基本特征(zhēng)(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的(de)专栏(lán)作(zuò)者(zhě)与观(guān)察者，通常本身并非是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报(bào)道(dào)中(zhōng)了解些专业的知(zhī)识时经(jīng)常会陷(xiàn)入(rù)困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话通常(cháng)很(hěn)少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎(hū)不会问及这(zhè)些早期(qī)音乐家有关音乐方面的关键性问题(tí)，而把采访角度(dù)倾(qīng)向(xiàng)于个人经(jīng)历与社会话题(tí)上。

　　即使采访(fǎng)者问(wèn)及探索音乐方(fāng)面的(de)问题(tí)，被(bèi)采访者的如(rú)实回答(dá)也比(bǐ)不上一段(duàn)真实的音乐(lè)资料(liào)来得准确(què)与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起(qǐ)源(yuán)问题始终笼罩着(zhe)一(yī)层迷雾(wù)，然而，接下来我们还是尝试着整合一(yī)下从各个角度对(duì)这个(gè)问题的研究成果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着(zhe)爵(jué)士乐(lè)并不是(shì)完全(quán)这样起源的，即使这些观点看上去多么得合理与符(fú)合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自于二十(shí)世纪(jì)初期(qī)新奥(ào)尔良一带(dài)民间音乐(lè)、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变发展而来(lái)，一是美国(guó)黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二是一(yī)些已有(yǒu)的(de)音乐(lè)形(xíng)式(shì)(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上往(wǎng)两个特殊方面的(de)不(bù)断(duàn)探索(suǒ)。

　　一(yī)种是强调色彩化(huà)地变换音(yīn)高，这种音(yīn)高(gāo)变换在正(zhèng)统的(de)欧(ōu)洲(zhōu)音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士(shì)乐(lè)中却很常见不被看作为是出错或非正规(guī)的(de)演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色(sè)的粗(cū)犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还(hái)有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的(de)演奏方式(shì)被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的(de)手法，它把本不切分的音型进行切分处(chù)理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符(fú)与音符以(yǐ)一种含(hán)糊不清的方(fāng)式来连(lián)接，而(ér)重音则起到一种(zhǒng)推动音符和使之生动化的作用(yòng)，最终导致我们现(xiàn)在视(shì)作为(wèi)爵士乐的特殊节奏(zòu)效(xiào)果的形(xíng)成，也是(shì)爵士摇摆感的构(gòu)成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一点(diǎn)上不(bù)全这么认为，他们中大多(duō)数(shù)把(bǎ)爵士(shì)乐的摇摆感看(kàn)作是非(fēi)洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究(jiū)者认(rèn)为(wèi)这种音高(gāo)与音色上的演进对爵(jué)士管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自(zì)于(yú)对更(gèng)为宽的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人(rén)的(de)田间号子、做工(gōng)歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演黑人(rén)进行表演、演(yǎn)唱黑人(rén)歌曲的演出)使用时始终具(jù)有(yǒu)幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到(dào)......

　　爵士乐(lè)到(dào)底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的(de)爵士乐大师路(lù)易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟(jìng)是什(shén)么？”，他回答说(shuō)：“如(rú)果用语(yǔ)言(yán)来(lái)答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵(jué)士(shì)乐都是二拍子的，每小节两(liǎng)拍(pāi)或四拍(pāi)。

　　这种二拍子的(de)节奏背景在(zài)低音部始终存在，使得(dé)爵士乐有一个稳定(dìng)的、规律的(de)节奏基础。

　　在(zài)节奏性低音的上方，则(zé)是重音位置(zhì)不规则的旋律(lǜ)、和声和对位声部，它们惯常使用(yòng)的切分音效(xiào)果与(yǔ)规律的低音(yīn)声(shēng)部之(zhī)间形(xíng)成(chéng)了强烈的对(duì)比。

　　在爵(jué)士(shì)乐的(de)曲调中，除(chú)了从欧洲(zhōu)传统音(yīn)乐、白人的民(mín)谣和通俗歌曲中吸(xī)取(qǔ)的(de)成分(fēn)之外，最(zuì)有个性的(de)是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这(zhè)种音(yīn)阶的(de)结构，我(wǒ)们将在有关布鲁斯的部分专门介绍(shào)），而(ér)爵(jué)士乐的和声(shēng)可以说是(shì)完全建(jiàn)立在传统和声的基础之上(shàng)，只是(shì)更加自由(yóu)地使用(yòng)各种变化和弦(xián)，其(qí)中主要(yào)的与众不同之处，也(yě)是(shì)由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士(shì)乐在使(shǐ)用的乐器和演奏方法上极(jí)有(yǒu)特色，完全不同(tóng)于传(chuán)统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克(kè)斯管成(chéng)为销售量最大的乐(lè)器(qì)之一；长(zhǎng)号能够(gòu)奏出(chū)其他铜管乐器(qì)做(zuò)不到的、滑稽(jī)的或是怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大出(chū)风头；小号也是(shì)爵士乐手偏爱的乐器，这(zhè)种乐器加上不同(tóng)的弱音(yīn)器所(suǒ)产(chǎn)生的新奇的音色以及公元1世纪是哪一年到哪一年，公元1世纪是什么年代(jí)最高音区的几(jǐ)个音几乎成了爵士乐独有的音色特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉(jí)他以及后来出现的(de)电吉他则(zé)以其打击(jī)式的有力音响和演奏和(hé)弦的能力(lì)而占据重要地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐(lè)队中最(zuì)重(zhòng)要的弦乐(lè)器（小(xiǎo)提琴、中提琴、大提琴）的地(dì)位相对次要一些(xiē)；圆号的浓郁音色在管弦乐队中(zhōng)是很迷人(rén)的，但是对于爵士乐(lè)队来(lái)说，它的气质太(tài)温顺(shùn)了，几乎(hū)无人使用。

　　在(zài)管弦乐队(duì)中(zhōng)，每件乐器在音色和(hé)音量的控制上都(dōu)尽量溶(róng)入整体的音响(xiǎng)之(zhī)中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们(men)竭力使每一件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编(biān)制很灵活，最(zuì)基(jī)本的是(shì)两个(gè)部分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队(duì)中(zhōng)，节奏(zòu)组由低音号、班卓琴(qín)和鼓组(zǔ)成，后(hòu)来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉(jí)他所取代，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐(lè)队，当时称为“大乐队”，它有三(sān)部分组成：节奏组、铜管(guǎn)组和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐(lè)器(qì)仍然是低音提(tí)琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常见(jiàn)的编制是(shì)三支(zhī)小号和两支长号，但这个数目并不固定(dìng)；木管组通常(cháng)由四五支萨克斯管组成(chéng)，每个人(rén)都(dōu)兼吹(chuī)单簧管或是别的木(mù)管(guǎn)乐器，如果编制是五支萨(sà)克斯管，一般是两支中音、两支(zhī)次(cì)中音、一支上低(dī)音。

　　还(hái)有一种商(shāng)业性的（有时(shí)也(yě)称(chēng)为(wèi)“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队，编制与“大乐队(duì)”差(chà)不多，但萨克斯管往往全部用次中音的，木管组会(huì)较多地使用(yòng)其它的乐器（如长笛、双(shuāng)簧(huáng)管），有时(shí)还加上三四个小提琴，在商品录(lù)音(yīn)带中经常可以听(tīng)到这类乐队的音响(xiǎng)。

　　与传统音乐(lè)比较而(ér)言，爵士乐的另一(yī)大特征是它(tā)的发音(yīn)方法和(hé)音色，无论是乐器还是人声，这(zhè)些特征都足以使人(rén)们绝不会(huì)将它们与任何传统(tǒng)音乐的(de)音色(sè)混淆。

　　这些特殊之(zhī)处大多来源于用(yòng)乐器或人(rén)声对美洲黑人民(mín)歌(gē)的模(mó)仿。

　　如(rú)果我们有机会(huì)听到(dào)真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些(xiē)由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒(zhì)闷到响亮、由刺耳(ěr)到(dào)柔美、由(yóu)野(yě)蛮到抒情的大幅度的(de)变化是(shì)多(duō)么地富有特色、动人心魄。

　　而(ér)在爵士(shì)乐中(zhōng)，更加入了非歌唱的吼声(shēng)、高叫(jiào)和(hé) *** ，突(tū)出了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊(shū)的演奏(zòu)和演唱技巧也是造(zào)成(chéng)特异效果(guǒ)的重要手段，在这(zhè)些技巧中最常用的是(shì)不(bù)同于传统观念(niàn)的颤音。

　　我(wǒ)们知道(dào)，所谓颤音是(shì)音高（有时(shí)也可能是力度）的(de)有规律(lǜ)的变化造成的；比(bǐ)如小提琴上(shàng)的揉弦(xián)，就是利用这(zhè)种(zhǒng)变化而产生富(fù)有(yǒu)生命力的音响(xiǎng)效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变(biàn)化的方(fāng)向一般是幅度由(yóu)窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临近结束时增加抖(dǒu)动的(de)幅度和速度，更加强(qiáng)了这种(zhǒng)技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时(shí)，在一个(gè)音开始时，爵士乐手们会从下向上滑(huá)到预定(dìng)的音高，在(zài)结(jié)束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵(jué)士乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从(cóng)前居(jū)住在美国(guó)南部的非洲奴隶以及他(tā)们的后(hòu)代们的(de)民间(jiān)音乐。

　　蓝调深(shēn)受西(xī)非文化和音乐传(chuán)统的影响，这些奴隶(lì)也逐渐成为(wèi)移居到(dào)城市(shì)的黑人的音乐家(jiā)。