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外面黑里面粉会介意吗,为啥我对象外面黑的里面发红

外面黑里面粉会介意吗,为啥我对象外面黑的里面发红 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什(shén)么,十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水是什(shén)么意(yì)思是(shì)“十指不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是(shì)什么(me)意(yì)思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文(wén)出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津(jīn)桥下(xià)阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青云外,人(rén)影动摇(yáo)绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜(lián)桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映(yìng),娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为(wèi)雨楚襄王(wáng)。

  古(gǔ)来(lái)容光(guāng)人所羡(xiàn),况复(fù)今日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一身。

  愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千(qiān)秋(qiū)万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠(dié)律的运用上,穷极(jí)变(biàn)化(huà),尤有特(tè)色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句(jù)式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造成重复中(zhōng)求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外(wài),各种带有复叠的(de)对仗句也逐(zhú)步(bù)可见。

  此(cǐ)外还有顶(dǐng)针(zhēn)格(如第(dì)四、五(wǔ)句(jù)衔接(jiē))和前分后总格(gé)(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分合的(de)三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗(shī)形成一种明珠走(zǒu)盘的音情,为这首春歌(gē)增添了不少风(fēng)姿。

  十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水下一(yī)句是什么(me),十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是(shì)什么意思是“十指不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今来为君做(zuò)羹汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春(chūn)水下一句是什(shén)么,十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘(liú)希(xī)夷《公(gōng)子行》。

  全(quán)诗内(nèi)容为:天津桥下(xià)阳春(chūn)水,天津桥上繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树(shù),可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红(hó外面黑里面粉会介意吗,为啥我对象外面黑的里面发红ng)粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉武(wǔ)帝,为云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄(xiāng)王(wáng)。

  古来(lái)容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论(lùn)芳(fāng)槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古(gǔ)北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上(shàng),穷极(jí)变化,尤(yóu)有特(tè)色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句(jù)式,一般用于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的(de)顿挫,又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外(wài),各种带有复(fù)叠(d外面黑里面粉会介意吗,为啥我对象外面黑的里面发红ié)的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如(rú)第四(sì)、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。

  这些都有助(zhù)于(yú)全诗形成一种明珠走盘(pán)的音(yīn)情(qíng),为这首春歌增添了(le)不少风(fēng)姿。

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