南(nán)音琵琶入门(mén)指法图解，南(nán)音琵(pí)琶入(rù)门指法(fǎ)图片(piàn)是南音琵琶常见的(de)入门(mén)指法有弹(dàn)跳，技巧(qiǎo)是手(shǒu)腕背(bèi)面呈小量外突，面板和(hé)手(shǒu)背面呈斜状，小(xiǎo)指(zhǐ)侧处的腕关节作向外前方(fāng)稍(shāo)稍抬出(chū)，食指、拇指的指(zhǐ)甲尖(jiān)端要一(yī)样齐；快(kuài)速弹挑，技(jì)巧为手腕稍稍立起来，手(国v是不是国5，国v与国vl的区别shǒu)指需要“站(zhàn)立”起来进行弹奏(zòu)，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积(jī)不宜过大(dà)，速度(dù)和(hé)力度在于(yú)手指，手腕放(fàng)松，手指要有摩擦(cā)的感觉的。

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　　快速(sù)弹挑，技(jì)巧为(wèi)手腕稍(shāo)稍立起来(lái)，手指需要“站立”起来进行弹(dàn)奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不宜过大，速度(dù)和(hé)力度在于手指(zhǐ)，手腕放(fàng)松，手指要有摩(mó)擦(cā)的感(gǎn)觉。

琵琶(pá)入门指法图解

　　右手有(yǒu)弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半(bàn)轮等指(zhǐ)法，左手有揉、吟、带(dài)起、捺打、虚按、绞(jiǎo)弦、泛音、推(tuī)、挽(wǎn)、绰、注等技巧。

　　可(kě)演(yǎn)奏多(duō)种和(hé)音、和(hé)弦(xián)。

　　广泛应用于民族(zú)乐队和多种地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手(shǒu)指(zhǐ)法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的方法，是在(zài)指(zhǐ)关节的(de)运动中，手指端取势将(jiāng)弦(xián)身击捺在相品位上，使(shǐ)得微(wēi)声，捺与前面一(yī)音大都成上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏带的(de)方法：当右手(shǒu)弹出(chū)前一按音之后，接着在相品(pǐn)位(wèi)上作(zuò)向左(zuǒ)内方或(huò)向(xiàng)外方一拨(bō)，然后离(lí)开(kāi)弦身，带(dài)起一个较弱或稍强的(de)音(yīn)来。

　　带与前面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏(zòu)擞的方(fāng)法：用左手指(zhǐ)将弦(xián)身按在相品位上，用中(zhōng)指或名指在下面搔弦(xián)发(fā)音（如用左手中指按弦(xián)时，则用无名指搔弦），这是(shì)擞(sǒu)按(àn)音的奏法；如擞空(kōng)弦散音时，则可在左手食、中(zhōng)、名三指中选(xuǎn)择(zé)一较方便的(de)指头去搔弦(xián)即可。

　　擞弦大都(dōu)在同一条弦上进行。

　　右手指法(fǎ)

　　弹挑(tiāo)类包(bāo)括弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹、挑是(shì)右(yòu)手指法中最基础、最重要的指法。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹(dàn)挑衍变而成。

　　1、弹：用右(yòu)手食(shí)指指甲端（一般用与拇指相邻侧(cè)的(de)指甲端）触弦，将弦(xián)向左(zuǒ)弹(dàn)出发音。

　　2、挑(tiāo)：用(yòng)右手拇指指甲端（一般用大指外侧的(de)指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑(tiāo)类其他(tā)指法(fǎ)的演(yǎn)奏(zòu)方(fāng)法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹(dàn)和(hé)挑在弦上(shàng)作连(lián)续均匀而不(bù)很快的(de)动(dòng)，每拍依曲调(diào)节奏的快(kuài)慢，一(yī)般(bān)作四声(shēng)，有的或作二声。

　　4、滚(gǔn)：演(yǎn)奏方法与夹弹相同。

　　但(dàn)在速(sù)度上则较夹弹快一(yī)倍，即每拍依(yī)曲(qū)调(diào)节奏的快(kuài)慢(màn)，一般(bān)作八声，有的作十六声。

　　5、剔：用中(zhōng)指(zhǐ)甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右(yòu)抚进。

　　7、双弹：用食指(zhǐ)甲将(jiāng)相邻的两条弦向左同时(shí)弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指甲将相邻的(de)两条(tiáo)弦向右同时(shí)挑进(jìn)。

　　9、飞：用无(wú)名指甲将弦向(xiàng)左飞出(chū)。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦(xián)，拇指甲挑右面的弦(xián)，要连而不断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶的发展，是从四相到六(liù)相；从无(wú)品(pǐn)到少(sh国v是不是国5，国v与国vl的区别ǎo)品，从少品到多品(pǐn)；从用拨子到用指(zhǐ)弹；从(cóng)用鸡筋弦、皮弦到丝(sī)弦再到钢丝弦(xián)；从有(yǒu)捍(hàn)拨到无捍(hàn)拨；从开音孔(kǒng)到不开音(yīn)孔；从下斜(xié)抱、横抱到上斜(xié)抱，再到竖抱(bào)。

　　也就是先(xiān)是琴尾(wěi)侧面半遮面(miàn)，最后是琴首琴颈(jǐng)半遮面。

　　白居易(yì)诗中的“犹(yóu)抱(bào)琵琶半(bàn)遮面”也(yě)许是(shì)刚从(cóng)船舱抱着琵(pí)琶出(chū)来时（还(hái)没有坐下来弹）的(de)状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传(chuán)派的(de)形(xíng)成，是因(yīn)其演奏技(jì)术演奏(zòu)方法和(hé)风格特点(diǎn)的不(bù)同而逐渐形成的。

　　演(yǎn)奏技(jì)术的如唯滚提高也要(yào)求琵琶乐器的发展，山(shān)粗琵琶乐(lè)器(qì)的(de)渣余改革反过来又要求演奏(zòu)技术的(de)再提高。

　　所以(yǐ)，琵琶演奏(zòu)艺(yì)术(shù)的发展(zhǎn)和传(chuán)派(pài)的(de)形成，与琵琶(pá)乐器的发展和(hé)形制的变化，是相辅相成、密切(qiè)而不可分割的。

　　各种因(yīn)素(sù)的存在和发展，构成了琵琶演奏艺术传(chuán)派(pài)艺术的存(cún)在和发展(zhǎn)。

　　参(cān)考资料来源：百度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考资料来(lái)源：百度百科-琵琶

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