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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯(sī)基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西(xī)方音乐风(fēng)格而不是(shì)真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫(fū)斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建生产关系转向(xiàng)资本(běn)主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自(zì)己(jǐ)的意(yì)思修(xiū)改，他才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要(yào)按(àn)照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创(chuàng)作个性(xìng)和(hé)自由、人格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾(lěi)、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感情因素(sù)太多地带(dài)入(rù)创作，又使曲式(shì)结(jié)构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说(shuō)，他(tā)的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐章想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时(s太监割掉的是哪些部位，太监为什么割掉的是哪些部位hí)的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们(men)感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月(yuè)我一直(zhí)在听这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开(kāi)头(tóu)曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难(nán)以详(xiáng)细描述的(de)，我也找不(bù)到(dào)什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐(lè)是(shì)不得章法的，如果按照严(yán)格的(de)音律格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的(de)是在(zài)静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片段(duàn)或是凸起的(de)音符(fú)就会深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的(de)激(jī)动(dòng)慢慢的(de)平息下来(lái)！我是个(gè)不善于表达感情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一(yī)切(qiè)被僵住(zhù)了一(yī)样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很(hěn)多高人(rén)所说的(de)内涵(hán)我都(dōu)没有感受出来(lái)，但是(shì)我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱(hàn)的大地经(jīng)受(shòu)大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带给我那淋漓的(de)快感和幸(xìng)福(fú)感(gǎn)，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在很多(duō)年以(yǐ)后，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第(dì)一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与(yǔ)第(dì)一(yī)小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌(gē)风格(gé)，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为最急(jí)板，变成(chéng)匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美(měi)的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调(diào)用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的(de)对(duì)困滑(huá)陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主题(tí)的纠缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都(d太监割掉的是哪些部位，太监为什么割掉的是哪些部位ōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处(chù)喧(xuān)闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第(dì)二乐章就(jiù)是让你步入了森林(lín)中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有活泼的(de)小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到生活在都市(shì)的你依然有着成功(gōng)的欢(huān)愉(yú)，清新流动(dòng)的旋律让你对生活(huó)的希望充满信心，整个人(rén)就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空(kōng)气的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成(chéng)功(gōng)来得(dé)不容(róng)易，可能失去得也(yě)快，只(zhǐ)有更加的努力，才能(néng)取(qǔ)得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能(néng)用完美来解释(shì)！

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