柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名(míng)和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一(yī)的。

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柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派(pài)，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界(jiè)范围的(de)影响，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由(yóu)封(fēng)建生产关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一无是处(chù)、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基(jī)必须(xū)按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我一(yī)个音符也(yě)不(bù)该(gāi)，我要(yào)按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了(le)自己的创(chuàng)作个性(xìng)和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的创作特(tè)色，使其作品色(sè)彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但(dàn)因感情(qíng)因(yīn)素太(tài)多地带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不那么完(wán)美(měi)常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上(shàng)说，他(tā)的音(yīn)乐又往往是最(zuì)感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们的心(xīn)灵带(dài)入(rù)缥缈(miǎo)太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到(dào)了生活(huó)的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市(shì)的(de)生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一(yī)直(zhí)在(zài)听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么(me)好的言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表现了他的(de)全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不(bù)得章法的，如果按(àn)照严格的音律格式去(qù)套，我就什么(me)也感受不到，而(ér)更(gèng)多的(de)是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音一般(bān)钻进(jìn)了(le)我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在(zài)屋里(lǐ)四处走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢(màn)的(de)平息下好来与黑人是一个牌子吗，黑人包装为什么是好来来(lái)！我是个(gè)不善于表达感情的人，所以有时除(chú)了(le)走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到(dào)全身发寒，一切被僵(jiāng)住了(le)一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我也(yě)没有刻意(yì)去感受(shòu)，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓(lí)的快感和幸福(fú)感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降好来与黑人是一个牌子吗，黑人包装为什么是好来D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发(fā)展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同(tóng)时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴(chái)可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的(de)气(qì)势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活(huó)的(de)压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听(tīng)第一(yī)乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海的话，那么第(dì)二(èr)乐(lè)章就是让你(nǐ)步入了森林(lín)中畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不时的还会有活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身旁好来与黑人是一个牌子吗，黑人包装为什么是好来。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋(fèn)的心情(qíng)得(dé)以缓解，你能感受到生(shēng)活(huó)在都市的你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你(nǐ)对(duì)生活(huó)的希望充(chōng)满信(xìn)心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚的(de)空(kōng)气（不(bù)要(yào)以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在(zài)成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不(bù)容(róng)易，可能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的(de)旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释(shì)！

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