古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎(zěn)么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

贪嗔痴慢疑什么意思啊，贪嗔痴慢疑的对应一句　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这(zhè)样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的(de)艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然(rán)风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他(tā)天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗贪嗔痴慢疑什么意思啊，贪嗔痴慢疑的对应一句(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你(nǐ)整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔贪嗔痴慢疑什么意思啊，贪嗔痴慢疑的对应一句信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到(dào)这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的(de)确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的(de)画(huà)面，无论(lùn)是(shì)色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而(ér)画(huà)中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的(de)田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了(le)个天(tiān)真(zhēn)烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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