雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话(huà)来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的(de)手含着(zhe)泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时难分(fēn)难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是(shì)汴京(jīng)城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又(yòu)无(wú)可奈(nài)何的(de)心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容(róng)水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮(mù)霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承(chéng)上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的(de)现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广紫菜是不是海鲜泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常人(rén)、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独(dú)忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十(shí)分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推想离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)把(bǎ)词(cí)人(rén)的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式(shì)，感情显(xiǎn)得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来(lái)，词人(rén)都(dōu)注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实(shí)感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的(de)心情和失(shī)去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画(huà)的(de)极为生(shēng)动。

紫菜是不是海鲜　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(紫菜是不是海鲜shì)，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其(qí)广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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