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柴可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有代表性(xìng)的(de)钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不(bù)是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得(dé)世界范围的影响，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生(shēng)写过(guò)三(sān)首钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴(nú)改革之(zhī)后，由封(fēng)建生产关系转向(xiàng)资(zī)本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一(yī)无(wú)是处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科夫(fū)斯基必须(xū)按照自(zì)己(jǐ)的(de)意思(sī)修改，他才能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一(yī)个(gè)音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的(de)结合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多(duō)地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么(me)完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说(shuō)是(shì)柴科夫(fū)斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下的(de)震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我一直在听这首(shǒu)曲(qū)子(zi)，甚(shèn)至把第一(yī)乐(lè)章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的(de)“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什(shén)么好的言语来(lái)描述，但是(shì)我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的音律格式(shì)去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起(qǐ)的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲(qū)的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在(zài)屋里四(sì)处走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的(de)平息下来！我是个不善(shàn)于(yú)表达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还(hái)会(huì)感到全身发(fā)寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出(chū)来，但(dàn)是我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的(de)大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会享受乐曲带(dài)给我那(nà)淋漓(lí)的(de)快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在很(hěn)多(duō)年以后，再(zài)重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年(nián)前的(de)灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴(chái)科(kē)汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

开钟点房很容易被警察查吗，开钟点房是不是容易被警察查　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成(chéng)变化。