雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的(de)词(cí)作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别(bié)时的真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千(qiān)古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途(tú)遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明(míng)的(de)残(cán)月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而(ér)又不(bù)能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕(què)实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别(bié)后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个(gè)别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心(xīn)；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对(duì)着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感(gǎn)情显得(dé)更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤(shāng)离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别(bié)时刻(kè)，重在描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境(jìng)，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实(shí)相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实(shí)感(gǎn)而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。一kg等于多少斤 1公斤等于2斤吗>

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在(zài)交通要道边(biān)每隔(gé)十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没一kg等于多少斤 1公斤等于2斤吗(méi)有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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