古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童(tóng)无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲(xián)自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大(dà)家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活浙k是浙江哪个城市的情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落(luò)日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了(le)江(jiāng)南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融(róng)合(hé)起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清(qīng)新，有了(le)这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家(jiā)之时(shí)（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地(dì)现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环(huán)境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不浙k是浙江哪个城市的同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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