雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知(zhī)道(dào)说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒(shū)写(xiě)别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的(de)心(xīn)绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的(de)人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在(zài)何(hé)处(chù)？怕是(shì)只有(yǒu)杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别(bié)，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时(shí)难分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别(bié)的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致绵(mián)密(mì)”。邵阳学院是几本大学p>

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不(bù)得不(bù)去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而(ér)且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人(rén)凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤(gū)独(dú)忧伤(shāng)的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切(qiè)都(dōu)提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传达出(chū)彼(bǐ)此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意(yì)了前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来(lái)如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中失邵阳学院是几本大学意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南(nán)下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田(tián)员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词(cí)柳三(sān)变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作(zuò)慢(màn)词独(dú)多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的(de)人(rén)物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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