古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落(luò)西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的(de)词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调(diào)，而(ér)画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍(shào)一下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生(shēng)平(píng)不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)，山(shān淀粉勾芡后为什么会变稀，勾芡不泄汤的秘诀)衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意(yì)思

　淀粉勾芡后为什么会变稀，勾芡不泄汤的秘诀　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的(de)不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗(shī)本就是题(tí)在(zài)画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山(shān)头上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着(zhe)一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一(yī)幅悠(yōu)然(rán)超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是(shì)色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了(le)江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

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