4、星月夜(yè)

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽(lì)莎的名气(qì)无需多言，几(jǐ)乎世(shì)界上所(suǒ)有的人都知(zhī)道达芬奇画过一个无论哪个角度都在看着你的女人的(de)画，位居世(shì)界十大名画排行(xíng)榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛(fú)罗伦(lún)萨文艺复兴(xīng)时(shí)期创作的，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完成。

　　这幅画(huà)以丽(lì)莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸和(hé)达(dá)·芬(fēn)奇的爸爸是好朋友，有研究学者(zhě)认为达·芬奇很可能是(shì)受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也有人(rén)认为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中(zhōng)国(guó)的景观，她(tā)有可能是(shì)来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就(jiù)在(zài)于(yú)，你(nǐ)从哪个(gè)方向看去，都会感觉蒙娜(nà)丽莎(shā)在看(kàn)着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分析后发现蒙(méng)娜丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而(ér)且在这幅画的背后还隐藏着第二张脸，科学家通过多(duō)光谱(pǔ)扫(sǎo)描发现了三种不同(tóng)的绘(huì)画，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我(wǒ)们将这些图像还原，那(nà)么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未接(jiē)的(de)秘密之外，这副画的经(jīng)历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意(yì)大利(lì)爱国者认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎应(yīng)该(gāi)被送(sòng)回意大利，在他的公(gōng)寓里画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于画中(zhōng)的人到(dào)底是(shì)谁，达(dá)芬奇是(shì)怎么完(wán)成这(zhè)幅(fú)画的，他画(huà)这幅画的真(zhēn)正用意是什么(me)，也许都不那(nà)么(me)重(zhòng)要了。

　　在世界(jiè)十大(dà)无价(jià)之宝中(zhōng)《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二，而且是唯一一副(fù)画(huà)作(zuò)。

　　二、最后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正中(zhōng)间,他的(de)门(mén)徒们分别坐在他的左右围绕(rào)着(zhe)整(zhěng)张桌(zhuō)子,而(ér)这是他(tā)们(men)最后，因为(wèi)其中(zhōng)有人(rén)出卖了(le)耶稣。

　　世(shì)界十(shí)大名(míng)画排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门徒(tú)犹大出卖(mài)了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他(tā)的门(mén)徒们说你们中有(yǒu)一(yī)个人(rén)要(yào)出(chū)卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后(hòu)，或震惊、或(huò)愤怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现的就是这一时(shí)刻的(de)紧(jǐn)张场面。

　　而(ér)坐在(zài)最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能(néng)对于(yú)不信教(jiào)，不了解(jiě)西方历史的人(rén)来说对于画(huà)中所要(yào)表达的意(yì)思(sī)和意境并不太理解。

　　但是我们(men)单纯(chún)的从绘画(huà)手法来看，12个人(rén)物不同的(de)神(shén)态(tài)、手势、眼神(shén)以及行为都(dōu)刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵(guì)的(de)画之一，毕加索在20世(shì)纪30年代时是(shì)受西班牙共和(hé)国(guó)政府(fǔ)的委托(tuō)，为1937年(nián)在巴黎举行的(de)凳念塌国际博览会(huì)西班牙馆而(ér)创作，画面中表现力1937年德国(guó)空(kōng)军疯(fēng)狂轰(hōng)炸西班牙小城格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲(bēi)剧和(hé)对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的(de)是(shì)将全世(shì)界的(de)注意(yì)力(lì)吸引到德国轰炸机对巴斯克(kè)小(xiǎo)镇格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥将军的(de)民族主义(yì)力量。

　　结(jié)合立(lì)体主义、超(chāo)现实主义(yì)风格，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与立体(tǐ)主义(yì)的手法相结合(hé)，并借助几何线的组(zǔ)合，以激动人心的形(xíng)象艺(yì)术语言(yán)，控诉了法西斯战争惨无(wú)人道的暴行，位列世界十大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)第三位。

　　四(sì)、星(xīng)月(yuè)夜

　　这幅画现在(zài)已经(jīng)成为了随(suí)处可见的背(bèi)景(jǐng)图片、装(zhuāng)饰画等(děng)，与(yǔ)其梵高(gāo)他(tā)的作品不同，在(zài)世界十大名(míng)画(huà)排行榜中星月夜是唯一(yī)一幅即(jí)使(shǐ)你对艺(yì)术(shù)一无所知(zhī)，但(dàn)是依然会很(hěn)单纯(chún)的(de)认(rèn)为(wèi)它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵(fàn)高(gāo)最著名(míng)的画作之一(yī)，已成为现(xiàn)代文化中最著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的(de)村庄(zhuāng)，在一个盘旋的(de)天空下，从(cóng)庇护向北，左(zuǒ)边(biān)的柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地间的景(jǐng)象化作了浓厚、有力的(de)颜(yán)料浆，顺着画笔(bǐ)跳(tiào)动(dòng)的(de)轨迹(jì)，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被(bèi)一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻(fān)卷(juǎn)缭绕、直(zhí)上云(yún)端的(de)柏树，看起来像(xiàng)是一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感(gǎn)和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约现代艺(yì)术博物(wù)馆的永久(jiǔ)藏品(pǐn)，星夜高分辨率的(de)图像可以在这里(lǐ)找到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵(fàn)高已(yǐ)经深受精神病的困(kùn)扰(rǎo)，割(gē)掉了自己(jǐ)的耳朵，也许在这(zhè)种一无所(suǒ)有，绝望的状(zhuàng)态下(xià)梵高看到了他(tā)心中这世界上最美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最(zuì)早在(zài)巴黎(lí)展出时(shí)家德(dé)·凯拉特里曾说这简直就是畸(jī)形，安格尔的(de)这位宫女的背部至少(shǎo)多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的(de)争议和抨击，然(rán)而安格尔的学生阿莫(mò)里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特(tè)里可能是对的(de)，可是(shì)这又怎(zěn)么(me)样呢(ne)?也许正因为这(zhè)段秀长(zhǎng)的腰部才使她(tā)如此柔和，能一下子慑服住观(guān)众。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝对地准确(què)，那就很可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典(diǎn)风格(gé)去要求，确实存在很(hěn)多不和(hé)谐的地方(fāng)。

　　但安格(gé)尔坚定自己的(de)美(měi)学(xué)信念，从历史的角度去认识，具(jù)有极大的(de)勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是无法(fǎ)做出创造性的东西，只有(yǒu)跳(tiào)出规则，在规则之外来思考，才能创造出新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向(xiàng)日(rì)葵》我(wǒ)们在小学的美术课本上就(jiù)已(yǐ)经见过，虽然当时并不可能有人能理(lǐ)解它的(de)价值所在。

　　这(zhè)是(shì)梵高最(zuì)被(bèi)人熟知的一幅作品，或(huò)者(zhě)说(shuō)它是一组作品(pǐn)。

　　在绘(huì)画(huà)艺术(shù)的漫长历史中，梵(fàn)高(gāo)的向(xiàng)日葵似乎成为最具代表性(xìng)的作品，它甚至(zhì)成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出一位(wèi)伟大(dà)艺术家的精神世(shì)界。

　　以短暂的笔触把向(xiàng)日葵的黄(huáng)色(sè)画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧(shāo)的火焰(yàn)一般，细(xì)碎的(de)花瓣和(hé)葵叶(yè)象火苗一(yī)样布满画面(miàn)，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰，显出画(huà)家狂热(rè)般的生命激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平常(cháng)最简单的东西(xī)中(zhōng)表(biǎo)达出(chū)自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的(de)诞生(shēng)

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德(dé)罗(luó)·波提切利公元1487年间创作的一幅画(huà)，这(zhè)幅画(huà)描(miáo)绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面上(shàng)人物(wù)的体态(tài)和(hé)衣(yī)纹表现(xiàn)十(shí)分出色，人(rén)物与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞(xiū)怯和幽怨的感(gǎn)情(qíng)在对待一切，她(tā)对于生活的未(wèi)来不是充满乐观的信心，而(ér)是感到惆怅和迷惑(huò)，这也是(shì)波提切(qiè)利矛盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在(zài)创作这副画时，心情极为悲(bēi)愤，因为(wèi)他是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整一山放过一山拦全诗原版，一山放过一山拦全诗是什么诗个壁画面(miàn)积达500平方(fāng)米左右，是美(měi)术史上最大的壁画(huà)之一。

　　其(qí)中《创造亚(yà)当(dāng)》最(zuì)为出(chū)色(sè)，画中亚(yà)当(dāng)的形象体态健(jiàn)壮，气魄宏(hóng)伟(wěi)，具有(yǒu)强烈(liè)的意志与(yǔ)力量，显(xiǎn)示了艺术(shù)家在写实的基础上非同寻常的理想加工，予同时代人深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在(zài)左边的陆地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人的(de)手指象接电似的相互交(jiāo)流，这(zhè)里表(biǎo)现了充满精(jīng)力的老人和年轻(qīng)而美(měi)丽的生(shēng)命的诞(dàn)生。

　　体现了创(chuàng)造者的(de)权威和被(bèi)创造者的信心。

　　我们(men)不得(dé)不(bù)感慨于大师的才(cái)华，不(bù)论(lùn)在什么情况(kuàng)下，都(dōu)能创作出世界十大名(míng)画这样(yàng)水准的(de)作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅(fú)画也许是是(shì)历史(shǐ)上将女人画的最(zuì)难看的画，当然(rán)这只是我等俗人(rén)的(de)眼光。

　　从(cóng)艺术角度来看(kàn)《亚威农少女》开创了法国立(lì)体(tǐ)主义(yì)的新局面(miàn)，毕加(jiā)索与勃拉克也成(chéng)了这一画派的风云(yún)人物。

　　这是一幅(fú)与以往的艺术方法彻底决裂的立(lì)体主义作品，当时不(bù)免要遭到来自社会(huì)各方(fāng)面的嘲(cháo)讽和(hé)指责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责(zé)骂毕(bì)加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中(zhōng)竟使法国的立(lì)体主义绘画得到空前的发展，甚而波及到(dào)其他(tā)领域。

　　不仅在美术(shù)上，连(lián)芭(bā)蕾舞、舞(wǔ)台(tái)设计、文学、音乐(lè)上，都引起了极(jí)大的(de)共鸣。

　　十、日出(chū)·印象(xiàng)

　　日出印象是莫奈在1873年在阿弗尔(ěr)港口(kǒu)创作的一幅(fú)写生画，当(dāng)时莫奈(nài)并没有给(gěi)它命名，直到(dào)一名新闻记者讽刺莫(mò)奈的画是"对美(měi)与真(zhēn)实(shí)的(de)否定，只能给人(rén)一(yī)种印象"。

　　于(yú)是莫奈于是就给这幅画起了(le)个题目(mù)《日出·印象》。

　　它作为一幅海景(jǐng)写(xiě)生画，整个画面笼罩在(zài)稀薄(báo)的灰(huī)色调中(zhōng)，笔触画得非常随(suí)意、零(líng)乱(luàn)，展示(shì)了一(yī)种雾气交融的景象。

　　日出时(shí)，海(hǎi)上雾(wù)气(qì)迷朦，水中反射着天空和(hé)太阳的颜色(sè).岸上景(jǐng)色(sè)隐隐约约，模模(mó)糊糊看不(bù)清(qīng)，给人一种瞬间的感(gǎn)受。

　　十大名画

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