雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖当兵多久回家一次 嫁给当兵12年的人好吗铃(líng)》 翻译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄(qī)凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在(zài)依(yī)依不舍的(de)时候，船(chuán)上的人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通过景物的(de)描(miáo)写，氛(fēn)围(wéi)的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪(lèi)眼(yǎn)相(xiāng)对(duì)，谁也说不(bù)出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚写(xiě)，具(jù)有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从(cóng)个(gè)别说到一(yī)般(bān)，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的(de)感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美(měi)景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁的(de)心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻(kè)画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别之苦的(de)人们(men)在(zài)读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别，更(gèng)那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳当兵多久回家一次 嫁给当兵12年的人好吗岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门(mén)。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的(de)首都(dōu)汴(biàn)京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极(jí)其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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