古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

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古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山(shān)，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没(méi)有固(gù)定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布(bù)置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能(néng)为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却(què)更多(duō)是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样(郑业成是否已婚 郑业成是几线演员yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还(hái)是背景与(yǔ)主角的(de)布局(jú)，都非常协(xié)调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同(tóng)，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的(de)水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集(jí)中在(zài)一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧(mù)童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映(yìng)在(zài)水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到(dào)这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗(shī)本(běn)就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒(dào)映(yìng)水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的(de)可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了(le)江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

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