韩国(guó)三大(dà)娱乐公司之一SM要被(bèi)收购的新(xīn)闻已(yǐ)经被讨论了一个星期，前(qián)老(lǎo)板李(lǐ)秀满从“被(bèi)踢出公司(sī)”到被曝贪污39亿人民币(bì)，一举一动(dòng)都在微博网友的注视下(xià)。网友戏称，微博成了SM和其(qí)收购公司的隔空喊话bot。

但(dàn)无论李秀满(mǎn)和SM的最终归宿(sù)如(rú)何，一个韩流时代早就已(yǐ)经结束了，变(biàn)化最(zuì)大(dà)的则(zé)是韩国的女(nǚ)子(zi)团体(tǐ)。

少女时代(dài)开创韩流“女帝(dì)”时代

2007年至2009年间出道的(de)女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年(nián)以前的很久一段时间里，韩国偶(ǒu)像团体都是“阳盛阴衰”，以(yǐ)男子偶(ǒu)像团体为主，偶尔出道的几(jǐ)个女团也是昙(tán)花一现(xiàn)，完全没有机会和当时大热(rè)的(de)男团(tuán)抗衡(héng)。

直到2007年(nián)，SM公司推出了(le)少女(nǚ)时代，开(kāi)启(qǐ)了韩(hán)国女团(tuán)的鼎盛时(shí)期。在当年，少女时(shí)代的(de)9位成(chéng)员平(píng)均年龄只(zhǐ)有17岁(suì)，在出道前(qián)的练习(xí)时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一(yī)张迷你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿着(zhe)简单的(de)白色T恤和牛仔裤(kù)，少女们俏皮(pí)清新的样子，配上朗朗上口的歌(gē)词(cí)，这首歌瞬间(jiān)成为各大音(yīn)乐排行榜的(de)榜首，在当年(nián)的(de)韩国三大电视台拿(ná)到(dào)了14个第(dì)一。

很快，这首歌带(dài)着少(shǎo)女时代(dài)走出韩国(guó)，冲向亚(yà)洲。作为开(kāi)创了一个时代的(de)女团，少女时代在(zài)当年尽可能(néng)多地尝试了各种音(yīn)乐风格(gé)。甜美俏皮、复(fù)古爵士、暗黑girl crush、性感等(děng)等(děng)。风格(gé)百变的(de)少女时代一度(dù)被(bèi)称为(wèi)“女帝(dì)”。

少女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团“三大”。对于国(guó)内大多数人来说，韩流真(zhēn)正在中国被熟知(zhī)，正(zhèng)是从少女时代(dài)在中国的繁荣开(kāi)始的(de)。

事实证明，这三个女(nǚ)团也(yě)是最早将(jiāng)韩流(liú)输(shū)出至全世界(jiè)的韩(hán)国女(nǚ)子团体(tǐ)。尽(jǐn)管(guǎn)在1960年代(dài)，曾有(yǒu)过第一(yī)批在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入(rù)美国公告牌百强(qiáng)单曲榜第76位，成为首(shǒu)个打入此排行榜的(de)韩(hán)国团体。

而(ér)KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩剧《冬季(jì)恋(liàn)歌》和男子组合东方神起，大多数都是女粉丝，而(ér)KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年(nián)轻男(nán)性歌(gē)迷成为了韩流的追随者(zhě)，开创(chuàng)了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展之路。

在少女时代(dài)之后，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代团中独具影响(xiǎng)力(lì)的女(nǚ)子团体。

性感风成主(zhǔ)流

少女时代(dài)在全世界范围(wéi)内的爆火，让她们(men)成了第一个(gè)威胁到男(nán)团地位的(de)女子团体，但打(dǎ)破(pò)男(nán)团(tuán)霸榜的少女时代(dài)也曾遭(zāo)到男(nán)团粉丝(sī)们(men)的抵制(zhì)。

同是(shì)SM公(gōng)司旗下的男团Super Junior早就(jiù)已经有了(le)稳定(dìng)的粉丝群体，公司为了(le)推动少(shǎo)女时代的曝光度，让她们(men)经常(cháng)与男团互(hù)动(dòng)，一起做节目出广告(gào)，没想到却适(shì)得其反(fǎn)，少女时代(dài)被质疑蹭(cèng)热度(dù)，恶(è)评不断(duàn)。

成员允儿在(zài)之(zhī)后的综艺节(jié)目里回(huí)忆，2008年少女时代(dài)首次集(jí)体参加梦想演(yǎn)唱会时，台下的观众(zhòng)在她们表演(yǎn)时关掉了手中的(de)荧光棒(bàng)与(yǔ)灯牌，静默表示对少女(nǚ)时代的抵(dǐ)制，长达十分钟之久。这样的“黑海”她(tā)们遭遇过三(sān)次(cì)。

阿富汗是不是亡国了不过这并不能够阻碍(ài)女团的(de)强势发展，少女时代在海内(nèi)外的热度还在持续高涨(zhǎng)，韩(hán)国国内的女团也开(kāi)始群雄(xióng)争霸。随着女(nǚ)团市场的竞争日趋激烈，为(wèi)了打破女粉占绝大(dà)多数的(de)状态，不少女(nǚ)团开(kāi)始剑走(zǒu)偏锋。

这在(zài)2010年至2013年间(jiān)出道的第三代女团身上表现得最为(wèi)明(míng)显(xiǎn)。也许二代女团还在尽可能(néng)多地尝试各种风格(gé)，但三(sān)代女团(tuán)普遍着(zhe)力于用强势(shì)性感风打开男性粉(fěn)丝的市(shì)场。

三代女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感(gǎn)风、突(tū)出(chū)女性化(huà)特征的(de)女团。

她们在着(zhe)装及唱跳风格上更博人(rén)眼球。迷你裙、渔网(wǎng)袜、黑丝、深V等服装(zhuāng)元(yuán)素常常出(chū)现(xiàn)在(zài)她们(men)的MV或舞台上(shàng)。

起初(chū)，这种从可爱风(fēng)到性感风的转(zhuǎn)变(biàn)被视作是K-pop女团的新突破。但随(suí)着女团服装(zhuāng)越来越大胆，也有了更多会被视作是(shì)“擦边球(qiú)”或直接性(xìng)暗示的动作。一些女团的舞蹈编排甚至无法通过电视(shì)台的(de)审核(hé)，有(yǒu)不少这段时期的女团都被打上了(le)卖肉的标签。

性感风女团的(de)消亡

也许是(shì)败给(gěi)了女粉丝强大的购买(mǎi)力，娱乐公司逐渐(jiàn)发现(xiàn)，至少在如今的市场上，得女粉者(zhě)才得(dé)天下(xià)。从第四代开(kāi)始，女(nǚ)子团体的(de)风格变得更多(duō)元。

而(ér)近年(nián)来韩国女权运动(dòng)的兴起又将女性主题叙事打造成了韩国社会(huì)的主流趋势(shì)。偶像产业自然也受到影响，迎(yíng)合男性(xìng)观(guān)众的性感(gǎn)风(fēng)逐渐成(chéng)为(wèi)过去式(shì)，韩国(guó)女团(tuán)转(zhuǎn)而迎合女粉(fěn)丝的核心诉(sù)求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流(liú)行(xíng)，是女性粉丝影响的。”在首尔延(yán)世大学教(jiào)授韩国流行文化(huà)课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了(le)更大(dà)的营销转变。

在过去，女(nǚ)团成员是被打造出的(de)产物，被动地接(jiē)受着(zhe)大众的凝视。少女时代从未完全主导(dǎo)过自己的音乐或形象，K-pop成员们(men)也一度被西方媒体看作是被造(zào)星工厂打造出的完美偶像。

但如今的女团(tuán)展现出了截然不(bù)同的(de)一(yī)面，她们每(měi)一(yī)次露面(miàn)都(dōu)在传递更完整、更真(zhēn)实(shí)的(de)现代女性形象(xiàng)。

研究(jiū)韩国流行文化的Sherman认为(wèi)，“在(zài)西(xī)方，我们一(yī)直喜(xǐ)欢女性能(néng)够传达一些赋权的信息，即使它(tā)是(shì)一种被编纂和商业化的信息。她(tā)们(men)（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国观(guān)众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的(de)成功正是因为她们整体(tǐ)形象的(de)改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是(shì)旨在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩(hán)流里能产生(shēng)更大利润的还是(shì)男团(tuán)。一直(zhí)以来，女子(zi)团体的利润(rùn)都低于男子团体(tǐ)，通(tōng)常情况下，女子(zi)团体被视为国内(nèi)团体，男子团体则被视为国(guó)际(jì)团体。

韩(hán)国流行(xíng)音(yīn)乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去(qù)年(nián)12月公布(bù)的年终数据也显示，女团的歌曲播放率最(zuì)高，但男团的专辑销量更高。去年有 18 张(zhāng)韩国(guó)专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑(jí)力，有13个(gè)都是由男团(tuán)或男(nán)歌手创造的。

流(liú)行(xíng)音乐(lè)评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和(hé)男性 K-pop 团体有不同(tóng)的目标受众。男团专注于与忠实粉丝建立深厚的联系，通常(cháng)受众群体比较有限，而女(nǚ)团(tuán)则旨(zhǐ)在吸引更广泛(fàn)的(de)听众。

一方面，女团的音乐(lè)更(gèng)友好，更容易唱，而且(qiě)其编舞(wǔ)容易被更(gèng)多的观(guān)众群所接(jiē)受(shòu)。女团会(huì)优先考虑(lǜ)本国的粉(fěn)丝，在排(pái)行榜上获得成功后，进(jìn)而取得了(le)更多在韩国和(hé)亚洲(zhōu)的(de)各个舞(wǔ)台上表(biǎo)演(yǎn)的机(jī)会(huì)。而男团一(yī)直更注重提高(gāo)专辑销量，并建立极其(qí)忠诚且日益国际化的粉丝群体。

不过这样的局面也许会在未(wèi)来(lái)很(hěn)快发生改变，一旦(dàn)女团投入(rù)更(gèng)多(duō)资金(jīn)，她(tā)们的赚(zhuàn)钱能力丝毫(háo)也不会亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱(qián)少(shǎo)，那是因为一开始花在支持那些(xiē)女(nǚ)团上的钱少。”

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