柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯(sī)基是(shì)《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了(le)很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随(suí)西方音乐风格而(ér)不是真正的(de)民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一(yī)无是处、无可救药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基(jī)必须按照自己的意(yì)思修(xiū)改，他才(cái)能“给(gěi)面子(zi)”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说(shuō)：“我一(yī)个(gè)音符也不该，我要(yào)按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素(sù)太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意(yì)义上说，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞(fēi)了(le)起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说(shuō)的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细(xì)描(miáo)述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如(rú)果按照严格的音律格(gé)式去套(tào)，我(wǒ)就什(shén)么也(yě)感受不到(dào)，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或是(shì)凸起(qǐ)的音符就会深(shēn)深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走动才能(néng)使(shǐ)让州(zhōu)我的(de)激(jī)动慢慢(màn)的平息下来！我是(shì)个不(bù)善于表达感情的(de)人(rén)，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的(de)内涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受(shòu)出来，但是我(wǒ)也(yě)没有刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经受(shòu)大雨洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带(dài)给我那(nà)淋漓的(de)快(kuài)感和(hé)幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后(hòu)，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作家100多(duō)繁华落幕是什么意思解释，繁华落幕是什么意思？年前(qián)的(de)灵魂深处，去(qù)感受(shòu)他(tā)那颗细腻却(què)又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给当时著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学(xué)院第一任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大(dà)提(tí)琴与第(dì)一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出(chū)现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替(tì)，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)表(biǎo)露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们(men)感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章(zhāng)让你感觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的(de)话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了(le)森林中畅快(kuài)流动(dòng)的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感受到(dào)生活在都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的(de)旋(xuán)律(lǜ)让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个人(rén)就像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不(bù)要以为我用(yòng)错了形(xíng)容词，空气(qì)的明媚(mèi)意味(wèi)着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同(tóng)时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着(zhe)我们，成(chéng)功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的旋律中结(jié)束(shù)，完(wán)美，只能用完美来解释！

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