一里地等于多少米一里地等于多少公里-橘子百科-橘子都知道

一里地等于多少米一里地等于多少公里世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排(pái)名，世(shì)界十(shí)大名画简介是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上(shàng)享有盛誉的。

　　关于(yú)世界十大名画(huà) 排(pái)名，世界十大名画简(jiǎn)介(jiè)以及世界十大(dà)名(míng)画排名，世界十大名画有哪些(xiē)，世界(jiè)十(shí)大名(míng)画简介，世界十大(dà)名画油画，世界十大名画家(jiā)等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

世界(jiè)十大名画(huà) 排(pái)名，世界十大(dà)名画简介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名(míng)画之(zhī)一，在世界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位意(yì)大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被报(bào)道出来之后，惋惜名画被(bèi)盗的呼声(shēng)，不仅(jǐn)在法国，其(qí)至在世界的各个(gè)地(dì)方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一(yī)个标題叫《美丽(lì)的乔孔(kǒng)达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载，画上的夫人是(shì)那不勒斯人，据(jù)说她的真名叫凯(kǎi)拉尔(ěr)基妮。

　　最(zuì)后的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗(luó)伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇(qí)创(chuàng)作的世(shì)界名画。

　　它与著(zhù)名杰作(zuò)《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬(fēn)奇的(de)代(dài)表作(zuò)品(pǐn)，或(huò)许可以说(shuō)《最后的晚餐》取得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意大利米兰的(de)慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西(xī)班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后(hòu)来(lái)成为立(lì)体(tǐ)派的代表人物(wù)。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴黎世界博(bó)览(lǎn)会西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡高神(shén)智淸醒的(de)时画的，与《阿(ā)尔女(nǚ)郎》相比，画风已大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡高又有什(shén)么新的(de)理论•仍(réng)是出(chū)于茫(máng)然的不安和对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫(gōng)女这幅画在(zài)巴黎展出时，引起(qǐ)了(le)观(guān)众(zhòng)极大的抨击，人们说，作为(wèi)达维特的学生，安格(gé)尔(ěr)走得(dé)太远了，批评他“把人体的各个局部(bù)忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮(bá)争论的画，即(jí)便我(wǒ)们(men)今天来看，这个(gè)以大半个(gè)后背展现给我们的美丽宫(gōng)女(nǚ).她的身忖也确乎(hū)有些不同于常人：并(bìng)不是(shì)我(wǒ)们的视觉出了毛病，而是画家安格(gé)尔在(zài)这幅画中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身(shēn)穿斑色“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心无(wú)旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目(mù)光中流露出殷切之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微(wēi)开(kāi)启，仿佛诉说着(zhe)什(shén)么。

　　画面黑色(sè)背景烘托出少女的形象，犹如黑(hēi)暗中的一盏(zhǎn)明灯(dēng)。

　　这幅画另(lìng)一个受人关注之处，是少女左耳佩(pèi)戴的一只泪滴(dī)形珍珠(zhū)耳环，在少女颈部的阴影(yǐng)里似(shì)隐(yǐn)似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和(hé)他(tā)的另一幅作品《春》都是他(tā)最受赞誉(yù)的(de)作品。

　　这两(liǎng)幅画都(dōu)是出于德•美第奇家族的维尔(ěr)拉持(chí)•卡斯特罗(luó)家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱(lái)克是浪漫主义绘画(huà)的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大的艺术家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一生(shēng)追求完美(měi)，他(tā)的风格几乎(hū)影响了三个(gè)世纪的(de)艺术家，后人把小行(xíng)星3001以他的(de)名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生(shēng)涯的“粉(fěn)红(hóng)色时期(qī)”。

　　他(tā)这(zhè)一(yī)时期的作品(pǐn)以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却并(bìng)不孤(gū)寂。

　　他(tā)画出了(le)《亚维农的少女》，这(zhè)是(shì)一幅具有里程碑(bēi)意义的著(zhù)名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索个人(rén)艺术(shù)历程中的重大(dà)转折，而(ér)且也(yě)是两方现代艺术史上的一次革命性突破，它(tā)引(yǐn)发了(le)立(lì)体主义运动(dòng)的诞生(shēng)。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印(yìn)象学(xué)派画家中，有个(gè)年轻的莫奈，他的一(yī)幅题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被(bèi)称之为整个印象(xiàng)派和他不人的代(dài)表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的(de)是勒阿弗尔港口的(de)一个(gè)多(duō)雾的(de)早晨。

世界十大名画排行(xíng)榜世界上价(jià)值最高的十幅画

　　绘(huì)画是(shì)人们最(zuì)容易接(jiē)触到，也是学习(xí)成本最低(dī)的一种艺术，用(yòng)手中的一支笔能创造出比黄金、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了(le)世(shì)界十(shí)大名画排(pái)行榜，而其背后所(suǒ)反映(yìng)的历(lì)史(shǐ)和思想(xiǎng)比(bǐ)中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下(xià)面就(jiù)和(hé)小编一(yī)起来欣(xīn)赏(shǎng)它(tā)们吧!

　　世界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造(zào)亚当(dāng)

　　9、亚维农的(de)少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需多言，几乎世界(jiè)上所有的(de)人都知(zhī)道达芬奇(qí)画过(guò)一个无论哪个角度都在看着你的女人的画，位居世(shì)界十大名画排行榜第(dì)一(yī)位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛(fú)罗伦萨文艺复兴时期创作的(de)，他(tā)在(zài)1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于(yú)1519年去世前不(bù)久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥(ào)康多命名，她是佛(fú)罗(luó)伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸是好朋(péng)友，有(yǒu)研(yán)究学者认为达·芬奇很(hěn)可能是受其父亲(qīn)之命绘制了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎(shā)画作背景是(shì)中国的景(jǐng)观，她有可能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画(huà)最神奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎(shā)在看着(zhe)你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们用科(kē)学分析后发现蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还隐藏(cáng)着第二张(zhāng)脸，科学家通过多光(guāng)谱扫描发(fā)现了(le)三种不同的(de)绘画(huà)，他们(men)就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如(rú)果我们将这些图像还(hái)原，那么就(jiù)会看(kàn)到(dào)一(yī)个(gè)动态的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数(shù)未接的秘密之外，这副画的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的(de)雇(gù)员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙(méng)娜丽莎应该被送回(huí)意(yì)大利，在他的公寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至于画(huà)中的人到底(dǐ)是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画的真正用意是什么，也许(xǔ)都不(bù)那么重要了。

　　在(zài)世界十(shí)大(dà)无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也(yě一里地等于多少米一里地等于多少公里)高居第(dì)二，而且(qiě)是唯一一副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌(zhuō)子的正(zhèng)中间,他的门徒(tú)们分别(bié)坐在他(tā)的左右围绕(rào)着整张桌(zhuō)子,而这是他(tā)们(men)最(zu一里地等于多少米一里地等于多少公里ì)后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排行(xíng)榜第(dì)二(èr)位(wèi)，同样是(shì)来自达芬奇(qí)的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹大出(chū)卖了他(tā)，在晚餐上耶稣对他的门徒(tú)们说你们(men)中有一个人要出卖(mài)我了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震惊、或(huò)愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现(xiàn)的就(jiù)是这一时刻的(de)紧张(zhāng)场面。

　　而坐在(zài)最(zuì)右的犹大十分慌(huāng)乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方(fāng)历史的人来说(shuō)对于(yú)画中所要表达(dá)的意思和意境并不太理(lǐ)解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘(huì)画(huà)手法来看，12个人物不同的神(shén)态、手势(shì)、眼神以及行为都刻画的(de)细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加索(suǒ)最贵(guì)的画(huà)之一(yī)，毕(bì)加索在(zài)20世(shì)纪30年代(dài)时是受西班(bān)牙共和国政府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎举行的凳(dèng)念塌国际博览会西班牙(yá)馆而创作(zuò)，画(huà)面中(zhōng)表现力1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲(bēi)剧(jù)和对个人，尤(yóu)其(qí)是无辜平民(mín)的痛苦，毕(bì)加索绘(huì)画的目的是将全世(shì)界的注(zhù)意(yì)力吸引(yǐn)到德国轰炸(zhà)机对巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军(jūn)的民族(zú)主义(yì)力(lì)量。

　　结(jié)合立体(tǐ)主义、超现实(shí)主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受(shòu)难(nán)和兽(shòu)性。

　　把具象的手法与立体主(zhǔ)义的手法相结合，并(bìng)借助几(jǐ)何线的组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉了法西斯(sī)战(zhàn)争惨(cǎn)无人(rén)道的暴行，位列世界十(shí)大名画(huà)排(pái)行(xíng)榜第(dì)三位(wèi)。

　　四(sì)、星(xīng)月(yuè)夜(yè)

　　这幅画现(xiàn)在已(yǐ)经成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与其梵高(gāo)他的作品不同，在世界十(shí)大名画排行榜中星(xīng)月夜是唯一一(yī)幅(fú)即使你对艺(yì)术一无所知，但是依然会(huì)很(hěn)单纯的认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著(zhù)名的画(huà)作(zuò)之一(yī)，已成为现(xiàn)代文化中最(zuì)著名的画作之一，这幅画(huà)展示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个(gè)盘旋(xuán)的天空下，从庇护向北，左边的柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地间的景象化(huà)作了(le)浓厚(hòu)、有(yǒu)力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而(ér)涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股(gǔ)汹涌(yǒng)、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上(shàng)云端的柏(bǎi)树，看起(qǐ)来(一里地等于多少米一里地等于多少公里lái)像是一团巨大(dà)的黑色火舌，反映出画家躁(zào)动不安(ān)的情感和狂(kuáng)迷(mí)的幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一直是纽(niǔ)约现代艺术博物馆的(de)永久藏品，星夜高分辨率的图(tú)像可以在这(zhè)里找(zhǎo)到。

　　在创(chuàng)作(zuò)这(zhè)副(fù)作(zuò)品时梵高已(yǐ)经(jīng)深受精神病的困扰(rǎo)，割(gē)掉了自己的耳(ěr)朵，也许在(zài)这种(zhǒng)一无所有，绝望的(de)状态下(xià)梵高看到了他心中(zhōng)这(zhè)世(shì)界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时家(jiā)德·凯(kǎi)拉特里曾说这简(jiǎn)直就是畸形(xíng)，安(ān)格尔的这位(wèi)宫女的背部至(zhì)少多了(le)三节脊(jí)椎(chuí)骨。

　　这副画引起(qǐ)了极大的争议(yì)和(hé)抨(pēng)击，然而(ér)安格尔(ěr)的学生(shēng)阿(ā)莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说(shuō)：“凯拉(lā)特里可能是对的，可(kě)是这(zhè)又怎么(me)样呢?也许正因为(wèi)这段(duàn)秀长的腰(yāo)部才(cái)使(shǐ)她如此柔和(hé)，能(néng)一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如(rú)她(tā)的身体比(bǐ)例绝对地准确，那就(jiù)很可能不这样诱(yòu)人(rén)了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实存在(zài)很(hěn)多不和(hé)谐的地方。

　　但安(ān)格(gé)尔坚(jiān)定自己的美(měi)学(xué)信念(niàn)，从历(lì)史的(de)角度(dù)去(qù)认识(shí)，具有极(jí)大的勇(yǒng)气。

　　一直(zhí)距今与规则中是无(wú)法(fǎ)做出创造性(xìng)的东西，只(zhǐ)有跳出规(guī)则，在规(guī)则之外来思考，才(cái)能(néng)创造出新的、前(qián)所(suǒ)未有(yǒu)的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学的美术(shù)课本上就已经见过，虽然当时并不(bù)可能有(yǒu)人能理解(jiě)它的价值所在。

　　这是(shì)梵(fàn)高最被人熟知的一(yī)幅作品，或者说它是一组作品。

　　在(zài)绘画艺(yì)术(shù)的漫(màn)长(zhǎng)历史中，梵高的向日(rì)葵似乎(hū)成为最(zuì)具代(dài)表性(xìng)的(de)作(zuò)品，它(tā)甚至成(chéng)了艺术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们展示出一(yī)位(wèi)伟大艺术(shù)家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触(chù)把向日葵的黄色画得极其刺(cì)眼，每(měi)朵花如燃烧的(de)火焰一般，细(xì)碎的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗(miáo)一样(yàng)布满画面，整幅画尤(yóu)如(rú)燃(rán)遍画布的火焰，显出(chū)画家(jiā)狂(kuáng)热般的(de)生命激情(qíng)。

　　越是大师，越是能在最平常最简单(dān)的东西中(zhōng)表达出自己的情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯(sī)的(de)诞生(shēng)

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德罗·波(bō)提切利(lì)公元(yuán)1487年间创作的一幅画，这幅画描(miáo)绘了女神(shén)维纳(nà)斯诞生时(shí)的情景，画面上人物的体态和衣纹(wén)表现十分出(chū)色(sè)，人(rén)物与(yǔ)自然背景也达到巧妙的(de)和谐(xié)统一(yī)。

　　维纳(nà)斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的感情在对待一切，她对(duì)于生(shēng)活的未(wèi)来不是充满乐观的信心，而是(shì)感(gǎn)到惆(chóu)怅(chàng)和迷惑，这(zhè)也是(shì)波提切利矛盾世界(jiè)观(guān)的反映。

　　八(bā)、创造(zào)亚(yà)当

　　米开朗基罗在创作这副画(huà)时(shí)，心(xīn)情极为悲(bēi)愤，因为他是被迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整(zhěng)个壁画面积达500平方米(mǐ)左(zuǒ)右，是美术(shù)史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出(chū)色(sè)，画中亚当的形象体(tǐ)态健壮，气(qì)魄(pò)宏(hóng)伟，具有强烈的意志与(yǔ)力量，显(xiǎn)示(shì)了艺术家在(zài)写实的基础上(shàng)非同寻常的理(lǐ)想加(jiā)工，予同时代人深刻(kè)的启示(shì)。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人(rén)的手指象接电似的相(xiāng)互(hù)交(jiāo)流，这里表现了充(chōng)满精力(lì)的老(lǎo)人和(hé)年(nián)轻而美丽的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者的权(quán)威和被创造(zào)者的信心。

　　我们不得不(bù)感慨于大师(shī)的(de)才(cái)华，不论在什么情(qíng)况下，都能创(chuàng)作出世(shì)界十大(dà)名画(huà)这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅(fú)画也许是是历史上(shàng)将女人(rén)画的最难看的(de)画，当然这只是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开创(chuàng)了(le)法国立体(tǐ)主义的新局(jú)面，毕加索与勃(bó)拉(lā)克也成(chéng)了这(zhè)一画派的(de)风云人物(wù)。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺术方法彻底决裂的立体主(zhǔ)义作品，当时不免(miǎn)要遭到来(lái)自(zì)社会各方面的嘲讽和指(zhǐ)责(zé)。

　　总之，这些形象使人(rén)观后产生作(zuò)呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些(xiē)形象(xiàng)与亚威农相联系时，观众(zhòng)似乎受了侮(wǔ)辱(rǔ)一般，责骂毕加(jiā)索的(de)鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅(fú)画在以(yǐ)后的十(shí)几年中竟使(shǐ)法国的立体(tǐ)主义绘(huì)画(huà)得到(dào)空前的发展，甚而波及(jí)到其(qí)他(tā)领域。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计(jì)、文学、音乐上，都(dōu)引起了极(jí)大的共鸣。