韩国三大娱乐(lè)公司之一(yī)SM要被收(shōu)购(gòu)的新闻已经(jīng)被(bèi)讨论(lùn)了一(yī)个(gè)星期，前老(lǎo)板李秀(xiù)满(mǎn)从“被踢出公(gōng)司”到被曝(pù)贪污39亿人民币，一举一(yī)动(dòng)都在微(wēi)博网友的注视下。网友戏(xì)称，微博成了SM和(hé)其收购公司的隔空喊话bot。

但无论李(lǐ)秀满和SM的最终归宿如何，一个韩流(liú)时代早就(jiù)已经结束了，变化最大的则是(shì)韩(hán)国的女子团体。

少女(nǚ)时代开创(chuàng)韩(hán)流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年(nián)间出道的安徒生童话的作者叫什么名字，安徒生童话的作者简介女团(tuán)，被称为韩国“二(èr)代女(nǚ)团”。在2007年以(yǐ)前的很久一段(duàn)时间里，韩国偶像团体都是“阳(yáng)盛(shèng)阴衰”，以男子(zi)偶像(xiàng)团体为(wèi)主，偶尔出道的(de)几个女团也是(shì)昙花一现，完全没有机(jī)会和当时(shí)大热的男团抗衡。

直(zhí)到2007年(nián)，SM公司(sī)推(tuī)出了少女时代，开启了韩(hán)国女团的鼎(dǐng)盛时期。在当年，少女时代的9位成(chéng)员平均年(nián)龄只有17岁，在出道前的练(liàn)习(xí)时长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她(tā)们推出了第一张迷你专辑(jí)Gee。尽管只是穿着简单(dān)的白色T恤(xù)和(hé)牛仔裤，少女们俏皮清新的样子，配上朗朗(lǎng)上(shàng)口(kǒu)的歌词，这首歌(gē)瞬间成(chéng)为(wèi)各大(dà)音(yīn)乐排行榜的榜首，在当(dāng)年(nián)的韩国(guó)三大电视台(tái)拿到了14个第一。

很快，这(zhè)首歌带着少女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一个时代的(de)女(nǚ)团，少女(nǚ)时代在当年尽可(kě)能多地尝试了各种音乐(lè)风(fēng)格。甜美俏皮(pí)、复(fù)古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感(gǎn)等等。风格百变的少女时(shí)代一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女团(tuán)“三大”。对于国内大多数人来说，韩流真(zhēn)正在中国被熟知，正是(shì)从少女时代在中国的繁荣开(kāi)始的。

事(shì)实证明，这三(sān)个女(nǚ)团也(yě)是(shì)最早(zǎo)将(jiāng)韩流(liú)输(shū)出至全世界的(de)韩国(guó)女子(zi)团体。尽管在1960年(nián)代(dài)，曾有过第一批在美国获得成功的(de)韩国(guó)组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲(qū)榜第76位，成(chéng)为首个打入此排(pái)行(xíng)榜的韩(hán)国团(tuán)体(tǐ)。

而KARA则打开了日本市场(chǎng)。在以前，日本的韩流粉丝只(zhǐ)停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方神(shén)起，大多(duō)数都(dōu)是女粉丝(sī)，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁(suì)的(de)年轻男性歌迷(mí)成为了韩(hán)流的追(zhuī)随者，开(kāi)创(chuàng)了(le) BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几(jǐ)十年(nián)在国际(jì)上的高速发展之路(lù)。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实(shí)力成为了(le)二代团(tuán)中独具影响力的女子团体。

性感风(fēng)成主(zhǔ)流

少女时代在全世界(jiè)范围内的(de)爆(bào)火(huǒ)，让她们成了第一个(gè)威胁到男团地位的(de)女子团体，但(dàn)打破男(nán)团霸榜的少女时(shí)代也(yě)曾(céng)遭到(dào)男(nán)团粉丝们(men)的(de)抵制。

同是SM公司旗(qí)下的男(nán)团Super Junior早就已经有了(le)稳定的粉丝群体(tǐ)，公司为了推动少女时代的曝光(guāng)度，让她们经常与男团(tuán)互动，一(yī)起做节目出广告，没想到却适得其反，少(shǎo)女时代被质疑蹭热度(dù)，恶评不断。

成(chéng)员允(yǔn)儿在(zài)之后的综艺节目(mù)里(lǐ)回(huí)忆(yì)，2008年少女时代首次(cì)集体(tǐ)参加(jiā)梦想演(yǎn)唱会时，台下的观众在她们表演时关掉了手中(zhōng)的(de)荧(yíng)光棒与灯牌，静默表示对(duì)少女时代的抵制，长(zhǎng)达十分钟之久。这(zhè)样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并不(bù)能够阻(zǔ)碍女团的强(qiáng)势发(fā)展，少女时代在海内外的热(rè)度(dù)还在持续高涨，韩国国内的女(nǚ)团也开始群雄争霸(bà)。随着女团市场的竞争日趋激烈，为(wèi)了打(dǎ)破(pò)女(nǚ)粉(fěn)占(zhàn)绝大多数(shù)的状(zhuàng)态(tài)，不(bù)少(shǎo)女团开始剑走偏锋(fēng)。

这在2010年至2013年间出道(dào)的第三代女团身(shēn)上表现得最(zuì)为(wèi)明(míng)显(xiǎn)。也许二(èr)代女团还在尽可能多地(dì)尝试各(gè)种风格，但三(sān)代女团普遍着(zhe)力于用强(qiáng)势性感风打开男(nán)性粉(fěn)丝(sī)的市场。

三代女团中的(de)代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感(gǎn)风、突出女性化特(tè)征的女团。

她们在着(zhe)装及(jí)唱跳风格(gé)上更博人眼球(qiú)。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服(fú)装元素常常(cháng)出现在她们的MV或舞台(tái)上。

起初(chū)，这种从可爱风到性(xìng)感风的转变被视作是K-pop女团的(de)新(xīn)突破。但随着女团(tuán)服(fú)装越来(lái)越大胆，也(yě)有了更多会被视(shì)作(zuò)是“擦边球”或直接性(xìng)暗示的动作(zuò)。一些女团的舞蹈编排甚至无(wú)法通过电视(shì)台的(de)审核(hé)，有不少这段时期的(de)女(nǚ)团都(dōu)被(bèi)打上(shàng)了卖肉的标(biāo)签。

性感风女团(tuán)的消亡(wáng)

也许是(shì)败给了女粉(fěn)丝强大(dà)的(de)购(gòu)买力，娱(yú)乐公司逐渐发现，至少在(zài)如今的市(shì)场上，得女(nǚ)粉(fěn)者才得天下。从第四(sì)代(dài)开(kāi)始，女子(zi)团(tuán)体(tǐ)的风格变得更多元。

而近年来韩国女权运动的兴起又将(jiāng)女(nǚ)性(xìng)主题叙(xù)安徒生童话的作者叫什么名字，安徒生童话的作者简介事打造成了韩国社(shè)会的主流趋(qū)势。偶像产业自然也受到影(yǐng)响，迎合男性观众的性感风(fēng)逐渐成为过(guò)去式，韩(hán)国女(nǚ)团转而迎合女粉(fěn)丝(sī)的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女性粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔(ěr)延(yán)世大(dà)学教授韩国流行文化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示(shì)，K-pop 行业发生了更大的(de)营(yíng)销(xiāo)转变。

在过去，女团成员是被打造(zào)出的产(chǎn)物，被动地(dì)接受(shòu)着(zhe)大众的凝视。少女时代从(cóng)未完全主导过自己的音乐或形象，K-pop成员(yuán)们也(yě)一度被西方媒(méi)体(tǐ)看作是被造星工(gōng)厂打(dǎ)造出的完(wán)美偶(ǒu)像(xiàng)。

但如今(jīn)的女团(tuán)展现出了(le)截然不同的一面，她们每一次露面都在传(chuán)递更完整(zhěng)、更(gèng)真实的(de)现代女性形象。

研究韩国流(liú)行文化的(de)Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女性(xìng)能够传达一些赋权的信息(xī)，即(jí)使它是一种被编(biān)纂和商业化的信息(xī)。她(tā)们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性(xìng)相信自(zì)己，这是美国观众一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级(jí)研(yán)究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功(gōng)正(zhèng)是因为她们整体形象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风(fēng)格(gé)都是旨在塑造人格独立的(de)新时代(dài)女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流里能产(chǎn)生更大利(lì)润的还是(shì)男(nán)团。一直以来，女(nǚ)子团体的利(lì)润(rùn)都低于男子团体，通(tōng)常情(qíng)况下，女子(zi)团体被(bèi)视(shì)为国内(nèi)团体，男子(zi)团(tuán)体则被视为国际团体。

韩国(guó)流(liú)行音(yīn)乐市(shì)场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在(zài)去(qù)年(nián)12月公布的年终数据也显示，女团的歌曲播放(fàng)率最高，但男团的(de)专辑销量更高(gāo)。去年有 18 张韩国专辑销量(liàng)超(chāo)过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都(dōu)是由男团或(huò)男歌手创(chuàng)造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性(xìng) K-pop 团(tuán)体(tǐ)有不同的目标受众。男团专注于与忠实(shí)粉丝建立(lì)深(shēn)厚的联(lián)系(xì)，通常受众群体比(bǐ)较(jiào)有限，而女团则旨(zhǐ)在吸引更广泛(fàn)的听众。

一方面，女团(tuán)的音(yīn)乐更友好(hǎo)，更容(róng)易唱，而且其编舞容(róng)易被更多的观(guān)众群所接受。女团会优先考虑本国的(de)粉丝，在排行榜上(shàng)获得成功后，进而取得了更(gèng)多在韩国和亚洲(zhōu)的各个舞台(tái)上表演的机会。而男团一直更(gèng)注重提高专(zhuān)辑(jí)销量，并建立极其忠诚且(qiě)日益国(guó)际化(huà)的(de)粉(fěn)丝群体。

不过(guò)这样(yàng)的局面也许会在(zài)未来(lái)很快发生(shēng)改变，一旦女团投(tóu)入更多资(zī)金，她们的赚(zhuàn)钱能力丝毫(háo)也(yě)不(bù)会(huì)亚于(yú)男团，BLACKPINK就是(shì)最好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱少，那是因为一开(kāi)始花在支持那些女团上的(de)钱少。”

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