仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译，仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文-橘子百科-橘子都知道

仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译，仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名(míng)，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵(guì)的名画之(zhī)一，在世(shì)界上享有(yǒu)盛(shèng)誉的(de)。

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世界十大名画排(pái)名，世(shì)界(jiè)十大名画简介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在世界上(shàng)享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻(xún)常的事件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅(fú)画盗走。

　　当这一消(xiāo)息被报道出来之后，惋(wǎn)惜(xī)名画(huà)被盗的(de)呼(hū)声，不仅在(zài)法国，其至(zhì)在世界(jiè)的各个地方都沸腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记(jì)载，画上的夫(fū)人是(shì)那不勒斯(sī)人，据(jù)说她的(de)真名(míng)叫凯(kǎi)拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大(dà)利伟大(dà)的佛罗伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的世(shì)界名画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的代表作品，或许可以说(shuō)《最后的晚餐(cān)》取得(dé)了更大的(de)声誉。

　　这(zhè)幅巨(jù)作描绘在意(yì)大(dà)利米兰的慈悲圣母大修(xiū)道院(yuàn)勝(shèng)堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何(hé)月(yuè)虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西(xī)班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较(jiào)写实，后来成(chéng)为立体派(pài)的代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　这幅(fú)荦画是(shì)毕加索为巴黎世界博览会西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智淸(qīng)醒的(de)时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理(lǐ)论•仍是出于茫然的(de)不安和(hé)对自(zì)身悲(bēi)剧(jù)的预感。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴黎展出时，引起了(le)观(guān)众极大的抨(pēng)击，人(rén)们说，作为达维特的(de)学生，安格尔走得(dé)太远了(le)，批(pī)评他“把(bǎ)人体的各个局部忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是(shì)一幅易于引犮争论的画，即便我们(men)今(jīn)天(tiān)来(lái)看，这个以大半个(gè)后(hòu)背展现给(gěi)我们的美(měi)丽宫女.她的(de)身(shēn)忖也确乎(hū)有些(xiē)不同于常人(rén)：并不是我们的视觉(jué)出了毛病(bìng)，而(ér)是画家安(ān)格尔在(zài)这(zhè)幅画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少(shǎo)女

　　在作(zuò)品《戴(dài)珍珠耳环的(de)少(shǎo)女》中，维米尔描绘了一名(míng)身(shēn)穿斑色“日本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁(shuò)的(de)目光中流露出(chū)殷切之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出少女的形象(xiàng)，犹如(rú)黑暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这(zhè)幅(fú)画另一个(gè)受人关(guān)注之处(chù)，是(shì)少女左耳(ěr)佩戴的一只泪(lèi)滴形(xíng)珍(zhēn)珠(zhū)耳环，在少女颈部(bù)的阴影里似(shì)隐似(shì)现，是整幅画(huà)的(de)点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提切利的(de)《维约斯(sī)的(de)诞生(shēng)》和(hé)他的另一幅作(zuò)品《春》都是(shì)他最(zuì)受赞誉(yù)的(de)作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美(měi)第奇家族的(de)维尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译，仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每(měi)175〗厘米，是一件大幅(fú)作品，制(zhì)作年代约(yuē)在1487年，这是距《春》10年后，开(kāi)始用画(huà)布代替木版画(huà)的。

　　创(chuàng)造(zào)亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义(yì)绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大的艺术(shù)家(jiā)之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎影(yǐng)响了三个世纪的艺术家，后(hòu)人把小行星3001以他的名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的(de)“粉红色时期(qī)”。

　　他这一时期的作品(pǐn)以(yǐ)描绘马戏团人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他(tā)画出了《亚(yà)维农的少(shǎo)女(nǚ)》，这是一幅具(jù)有(yǒu)里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕加索(suǒ)个人艺术(shù)历程中的重大转折(zhé)，而且(qiě)也是(shì)两(liǎng)方现代艺术史上(shàng)的一次革命(mìng)性(xìng)突破，它引发了立体主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日(rì)出·印(yìn)象

　　19世(shì)纪后期法国的(de)印象学派画家中，有个年轻的(de)莫(mò)奈(nài)，他的一幅题为(wèi)《日出•印(yìn)象》的油画，被(bèi)称之(zhī)为整个印象派和他不(bù)人的代(dài)表作之一。

　　《日(rì)出(chū)•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口(kǒu)的一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大(dà)名画排(pái)行榜世界上价值最(zuì)高的(de)十幅(fú)画

　　绘画(huà)是人们(men)最容(róng)易接触到，也(yě)是学习(xí)成本最低的(de)一种(zhǒng)艺术(shù)，用手中的一支笔(bǐ)能创(chuàng)造出比黄金、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)，而(ér)其背后(hòu)所反映的历(lì)史(shǐ)和思想比(bǐ)中国十(shí)大名画更加复杂(zá)，难以理(lǐ)解。

　　世界(jiè)十大名画(huà)有哪些?下(xià)面就和小编一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的(de)少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多(duō)言，几乎世界上所有的(de)人都知(zhī)道达芬奇(qí)画(huà)过一个无论哪个角度都在(zài)看着你的女人的(de)画，位居(jū)世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)第一位毫(háo)无疑问。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇(qí)在(zài)佛罗伦(lún)萨文艺复兴时期创作的，他(tā)在1503年或(huò)1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去(qù)世前(qián)不久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛罗伦萨一(yī)个富裕家(jiā)庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸(bà)爸是(shì)好朋友(yǒu)，有研(yán)究学(xué)者认为达·芬奇很可能是(shì)受其父亲之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但是也(yě)有人(rén)认为蒙(méng)娜丽莎画作背景是(shì)中(zhōng)国的(de)景观(guān)，她有可能是来自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇(qí)的(de)地方就在于(yú)，你从哪个方向看(kàn)去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着你，对(duì)你(nǐ)微(wēi)笑。

　　而在(zài)现代(dài)人们(men)用科学分析后发现蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)中(zhōng)，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的(de)背后还隐藏着第二张脸，科学家(jiā)通过多光谱扫描发(fā)现(xiàn)了三种不同的绘画(huà)，他们就隐藏(cáng)在蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)背后(hòu)。

　　如果我们将这(zhè)些图像还(hái)原，那么就会看到一(yī)个动态(tài)的蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中(zhōng)无数未(wèi)接的秘密之外，这副画的(de)经(jīng)历(lì)也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者(zhě)认为蒙娜丽(lì)莎(shā)应(yīng)该被送回(huí)意大(dà)利，在(zài)他的公寓里画了(le)两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了(le)。

　　现在(zài)蒙娜丽莎(shā)又挂在(zài)巴黎的(de)卢浮宫里，至于(yú)画中的人(rén)到底是谁，达芬(fēn)奇是怎(zěn)么(me)完(wán)成这幅画的，他画这幅画的真正用意是什(shén)么，也(yě)许都不那么重要了。

　　在世(shì)界(jiè)十大无(wú)价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且(qiě)是唯一(yī)一副画(huà)作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他的(de)左(zuǒ)右(yòu)围绕着(zhe)整(zhěng)张桌子,而这(zhè)是他们最(zuì)后(hòu)，因为其(qí)中(zhōng)有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第(dì)二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣(shèng)经(jīng)》，犹(yóu)太教(jiào)祭(jì)司长想在在夜间(jiān)逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹大出卖(mài)了(le)他，在晚餐上耶(yé)稣(sū)对他的门徒们说你们中有一个人(rén)要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震(zhèn)惊(jīng)、或愤怒、或(huò)激(jī)动、或紧张。

　　《最(zuì)后(hòu)的枣圆晚餐》表现的就是(shì)这(zhè)一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年(nián)开始创作(zuò)《最后的晚餐》，并(bìng)于(yú)1498年完成。

　　可(kě)能(néng)对于不(bù)信教(jiào)，不了(le)解西(xī)方历(lì)史的人(rén)来说对于(yú)画中所(suǒ)要表达的(de)意(yì)思和意境并不太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯(chún)的从绘画(huà)手法来看(kàn)，12个(gè)人物不同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅(fú)毕加(jiā)索最贵的画之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代时(shí)是受西班牙共(gòng)和国政府的委托，为1937年在巴(bā)黎举行的凳念塌国际博览会(huì)西班(bān)牙馆而创(chuàng)作，画面中(zhōng)表现力1937年德国(guó)空(kōng)军疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅(fú)画展示了战争的(de)悲剧和对个人，尤其(qí)是无辜平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目的是将全世界的(de)注意(yì)力(lì)吸引到德国轰炸(zhà)机对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这(zhè)些人在西班牙内战(zhàn)期间(jiān)支持佛朗哥(gē)将(jiāng)军的(de)民族主义力量。

　　结(jié)合立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象(xiàng)的手法与立(lì)体主(zhǔ)义的手法相(xiāng)结合，并(bìng)借助几何线的组合，以激(jī)动(dòng)人心(xīn)的形象艺术语言，控诉了(le)法西斯战(zhàn)争惨无人道的暴行(xíng)，位列世界十(shí)大名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅(fú)画(huà)现(xiàn)在已经成为了随(suí)处(chù)可见的(de)背(bèi)景(jǐng)图片、装(zhuāng)饰(shì)画等，与(yǔ)其梵高他的作品不(bù)同(tóng)，在世界十(shí)大名(míng)画排行榜中(zhōng)星月(yuè)夜是唯一(yī)一幅即(jí)使(shǐ)你对艺术一无(wú)所(suǒ)知，但是(shì)依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月(yuè)夜(yè)》是梵高最著(zhù)名的画作之一，已(yǐ)成为(wèi)现代(dài)文化(huà)中最著名的画(huà)作之一，这幅画展示(shì)了圣瑞米(mǐ)的村庄，在(zài)一(yī)个(gè)盘旋(xuán)的天空下(xià)，从庇护向北，左(zuǒ)边的(de)柏树被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺(chǐ)地间(jiān)的景(jǐng)象(xiàng)化作了(le)浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺(shùn)着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋(xuán)转，而(ér)那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏树，看起来(lái)像(xiàng)是(shì)一团巨大的(de)黑色火舌(shé)，反映出画(huà)家躁动不(bù)安的情感和狂迷(mí)的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年(nián)以来(lái)，它一直是纽约(yuē)现(xiàn)代艺术博物(wù)馆(guǎn)的永(yǒng)久藏品，星夜(yè)高分辨率的(de)图像可以在这里找到。

　　在创作这副(fù)作品时梵(fàn)高(gāo)已(yǐ)经深受精神(shén)病的困扰，割掉(diào)了自己(jǐ)的耳朵(duǒ)，也(yě)许在这种(zhǒng)一无(wú)所有，绝望的状态下梵高(gāo)看到(dào)了他心中这世界上最(zuì)美(měi)的景色。

　　五(wǔ)、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特(tè)里曾说这简直(zhí)就(jiù)是畸形(xíng)，安(ān)格尔的这位宫女(nǚ)的背部至少多(duō)了(le)三(sān)节脊椎骨(gǔ)。

　　这(zhè)副(fù)画引起了极(jí)大的争议和抨击，然而(ér)安格尔的学(xué)生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这(zhè)又(yòu)怎么样呢?也许正(zhèng)因为这段秀长的腰部才使她如此柔和，能(néng)一(yī)下子慑(shè)服(fú)住观众。

　　假如她的(de)身体比例绝对地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风格去要(yào)求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安格(gé)尔坚定自己(jǐ)的美学信(xìn)念，从历史(shǐ)的角度去(qù)认识，具有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做(zuò)出创造性的东西，只有跳出(chū)规则，在规则(zé)之(zhī)外来思考(kǎo)，才能(néng)创造出新(xīn)的(de)、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学的美(měi)术(shù)课本上(shàng)就已(yǐ)经见过，虽然当时并不可能(néng)有人能理(lǐ)解(jiě)它的(de)价值(zhí)所(suǒ)在。

　　这(zhè)是梵高(gāo)最被人(rén)熟知的(de)一(yī)幅(fú)作品(pǐn)，或者(zhě)说它是一组作品。

　　在绘画艺术(shù)的漫长历史中，梵高的(de)向日葵似乎成为(wèi)最具代表性的作品，它(tā)甚(shèn)至成了(le)艺术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它(tā)还向我们展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的(de)笔触把向日葵(kuí)的黄色画得极(jí)其刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的火焰(yàn)一(yī)般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶象(xiàng)火苗一样布满画(huà)面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在最(zuì)平(píng)常(cháng)最简单的东西中表(biǎo)达出自己的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)》是桑德罗·波提切利(lì)公元1487年间创作的一幅(fú)画，这(zhè)幅画(huà)描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态和衣纹表(biǎo)现十分出色(sè)，人物与(yǔ)自然背景也达到(dào)巧妙的和(hé)谐(xié)统一。

　　维纳斯是那(nà)样无(wú)动于(yú)衷地(dì)以羞怯(qiè)和(hé)幽怨(yuàn)的(de)感情在对仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译，仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文(duì)待一切(qiè)，她(tā)对(duì)于生活的(de)未来不是充满乐观的信心，而是感(gǎn)到惆(chóu)怅和迷惑，这也是(shì)波(bō)提切(qiè)利矛盾(dùn)世界(jiè)观的反映。

　　八(bā)、创造亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗基罗在仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也翻译，仲尼适楚,出于林中,见佝偻者承蜩,犹掇之也议论文创作这(zhè)副画时，心情极(jí)为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁(bì)上作画的(de)，整个(gè)壁画面积达500平(píng)方米左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色，画中亚(yà)当的形象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈(liè)的意志与力量(liàng)，显示了艺术家在写实的(de)基础(chǔ)上非同(tóng)寻常的理(lǐ)想加工，予同时(shí)代(dài)人深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互(hù)交(jiāo)流，这里表现(xiàn)了充满精力的老人和年轻而(ér)美(měi)丽的生命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的(de)权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨(kǎi)于(yú)大(dà)师的才华，不论在什么情况下，都能创作出(chū)世界(jiè)十大名画(huà)这样水准的(de)作品。

　　九、亚(yà)维(wéi)农的少女(nǚ)

　　这幅画也(yě)许是是历(lì)史上将女人画的最难看的(de)画(huà)，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开(kāi)创了法国立体主义的(de)新局面，毕(bì)加索与(yǔ)勃拉克也成了这一画(huà)派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺(yì)术(shù)方法彻(chè)底(dǐ)决裂的(de)立体主义(yì)作品，当时不免要(yào)遭到(dào)来自社会(huì)各方面的嘲讽和(hé)指(zhǐ)责(zé)。

　　总之，这(zhè)些(xiē)形象(xiàng)使人(rén)观后(hòu)产生作(zuò)呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚威农相(xiāng)联系时，观众似乎受了(le)侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索的(de)鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以后的十(shí)几(jǐ)年(nián)中竟使法国的立体主(zhǔ)义绘画得到空前的发(fā)展，甚而(ér)波及到其(qí)他(tā)领域。