古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(硝酸锌化学式怎么写出来的，硝酸锌化学式子mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲(xián)自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什(shén)么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗(shī)出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘(táng)里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山(shān)衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我(wǒ)觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂(guà)在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢(ne)硝酸锌化学式怎么写出来的，硝酸锌化学式子，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是(shì)背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画(huà)面不大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗(shī)人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两句(jù)，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童(tóng)出(chū)场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻(fān)译也(yě)放出来了，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗(shī)硝酸锌化学式怎么写出来的，硝酸锌化学式子：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山(shān)，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山(shān)头(tóu)上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生(shēng)活自(zì)由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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