古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的(de)意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画(huà),为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原(yuán)文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻(fān)译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式(shì)，进(jìn)行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的(de)池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映(yìng)水(shuǐ)中，与王(wáng)安石(shí)“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池塘(táng)型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足(zú)于这(zhè)样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活(huó)自由自在的环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少(shǎo)了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的(de)画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草奶茶色口红适合什么肤色的人，肉桂奶茶色口红适合什么肤色满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàn奶茶色口红适合什么肤色的人，肉桂奶茶色口红适合什么肤色g)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的(de)生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调(diào)清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童自(zì)然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的(de)原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了(le)，便(biàn)于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景(jǐng)之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的(de)火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一奶茶色口红适合什么肤色的人，肉桂奶茶色口红适合什么肤色个(gè)“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其(qí)"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的(de)画(huà)面(miàn)便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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