古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代(dài)诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山(shān)村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写(xiě)出了景色的(de)生机一片；流量是gb大还是mb大，gb和mb谁大一点p>

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛(niú)背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在(zài)四(sì)周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长(zh流量是gb大还是mb大，gb和mb谁大一点ǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是(shì)一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画(huà)中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗(shī)家(jiā)有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写(xiě)山流量是gb大还是mb大，gb和mb谁大一点和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然(rán)就是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘(jū)无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集(jí)中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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