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敷蒸馏水对皮肤有用吗,屈臣氏蒸馏水敷脸多久敷一次

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  十(shí)指不沾阳(yáng)春水下一句是什么,十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春(chūn)水是什么(me)意思(sī)是“十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做(zuò)羹汤”的。

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十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么意思(sī)

  “十(shí)指不沾阳春水”下一(yī)句是“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云(yún)外,人影动摇(yáo)绿波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青(qīng)云离(lí)披锦作(zuò)霞。

  可怜(lián)杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌(gē)舞(wǔ)入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来(lái)飞(fēi)去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白(bái)日映,娥娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来(lái)容光人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百(bǎi)年(nián)同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽,上下(xià)蝉(chán)联(lián)。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾的排比句(jù)式,一般用于(yú)段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中(zhōng)求变化(huà)和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗句(jù)也逐步(bù)可(kě)见(jiàn)。

  此(cǐ)外(wài)还有(yǒu)顶针格(如第(dì)四(sì)、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这(zhè)些都有(yǒu)助于全诗形成一(yī)种明珠走(zǒu)盘的音情,为这首春(chūn)歌(gē)增添了不少风姿。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是(shì)什(shén)么(me),十指不沾阳春水是什么(me)意思

  “十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来(lái)为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容(róng)为:天(tiān)津桥下阳春水(shuǐ),天(tiān)津(jīn)桥上繁(fán)华子。

  马(mǎ)声回合青云(yún)外,人影(yǐng)动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时(shí)歌舞入娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘(lián)白日映(yìng),娥(é)娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾(qīng)城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一身(shēn)。

  愿作贞松(sōng)千岁(suì)古(gǔ),谁论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

  百年(nián)同谢(xiè)西山日,千秋万(wàn)古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极(jí)变化(huà),尤(yóu)有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的排比句(jù)式,一般用于段(duàn)落(luò)的起结处(chù)及对(duì)话中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面”;

  “与君(jūn)相向(xiàng)转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(如(rú)第四、五(wǔ)句衔接(jiē))和前分后(hòu)总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形(xíng)成一种明珠(zhū)走盘的(de)音情,为这(zhè)首春(chūn)歌增添了(le)不少风姿。

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