雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不(bù)知道说什(shén)么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以(yǐ)执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实(shí)感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕(què)。

　　上(shàng)阕(què)主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景(jǐng)物bd和hd哪个好，bd和蓝光有什么区别(wù)的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所闻(wén)，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞(tūn)咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设(shè)帐(zhàng)宴(yàn)饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在(zài)难(nán)分(fēn)难舍(shě)之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人(rén)公的黯(àn)淡心(xīn)情给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用(yòng)得(dé)极好(hǎo)，不愿(yuàn)去(qù)而又不(bù)得(dé)不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启(qǐ)碇(dìng)开行(xíng)，就(jiù)会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节(jié)”一句(jù)，则强(qiáng)调(diào)自(zì)己比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现(xiàn)得十(shí)分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种(zhǒng)特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人(rén)说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱的(de)人(rén)与自(zì)己(jǐ)共赏；再(zài)退(tuì)一(yī)步(bù)，即便对(duì)着(zhe)美景，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传达出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态(tài)；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得(dé)太(tài)伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却(què)将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失(shībd和hd哪个好，bd和蓝光有什么区别)去爱情的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一(yī)座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往(wǎng)往是(shì)古人送别(bié)的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传(chuán)说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流(liú)连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词(cí)人(rén)，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其(qí)广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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