柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐(lè)派作曲家，也(yě)是俄(é)国(guó)民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直(zhí)接和间接地影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认(rèn)为追随(suí)西方音乐风格而不是(shì)真(zhēn)正的民(mín)族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基(jī)的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农(nóng)奴改革(gé)之后，由封建生产关(guān)系(xì)转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向(xiàng)当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基(jī)必须按照(zhào)自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(f天肖有几个生肖 天肖是哪六个肖ū)斯(sī)基(jī)说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的创作个性和自由、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结(jié)合(hé)而(ér)见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲 第一(yī)乐(lè)章想(xiǎng)要(yào)表现(xiàn)什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说(shuō)是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集(jí)到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的(de)节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以详细(xì)描述的，我也(yě)找不到什么(me)好的言语来(lái)描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐(lè)是不得章法(fǎ)的，如(rú)果(guǒ)按照(zhào)严格(gé)的(de)音(yīn)律格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而(ér)更多的是(shì)在静谧(mì)中，独自聆听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就会(huì)深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲(qū)的时候(hòu)，有好几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音(yīn)一般(bān)钻进了(le)我的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很多(duō)遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感(gǎn)受(shòu)，就(jiù)像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家(jiā)100多年(nián)前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易(yì)受伤(shāng)害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著(zhù)名(míng)的钢琴(qín)家(jiā)、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以(yǐ)独奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音(yīn)与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的(de)快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即(jí)将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同天肖有几个生肖 天肖是哪六个肖(tóng)时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难(nán)以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人(rén)们(men)的心(xīn)灵带(dài)入(rù)缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了(le)生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还(hái)是快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都市的(de)生活的艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话(huà)，那么第二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步入(rù)了森(sēn)林中(zhōng)畅(chàng)快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会(huì)有(yǒu)活(huó)泼的(de)小(xiǎo)动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的(de)心情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能(néng)感受到(dào)生活在(zài)都市的(de)你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的(de)空气（不要(yào)以为我(wǒ)用(yòng)错了(le)形容词(cí)，空气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较快的(de)节(jié)奏，但(dàn)是同(tóng)时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得(dé)更大的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结(jié)束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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