2 意象叠加：将有相同本质涵义的意象，巧(qiǎo)妙地叠合在(zài)一起，意象与意(yì)象之间构成修饰(shì)、限定、比喻等关系。

　　如休(xiū)姆的《码(mǎ)头之上》：“静(jìng)静的码头(tóu)之(zhī)上，/半夜时(shí)分，/月亮(liàng)在高高的桅杆和绳索间缠住了身，/挂(guà)在那(nà)儿，/它望上去不可(kě)企即(jí)，/其实只是个球，/孩子玩(wán)过后忘在那(nà)里(lǐ)。

　　”将月亮与(yǔ)被孩(hái)子遗弃的气球(qiú)意象叠印起来，以月亮(liàng)象征现代(dài)人(rén)和现(xiàn)代生活，与带有修饰含义的气球意(yì)象叠加以后，及(jí)其(qí)月亮被缠绕在桅(wéi)杆绳索之(zhī)间(jiān)，一刹那间美受亵渎，高(gāo)雅(yǎ)遭奚(xī)落，以及现代人的忧郁惆怅、冷落(luò)孤寂的情感油然而生(shēng)。

　　再(zài)如(rú)庞德写给早(zǎo)年恋人的《少(shǎo)女》：“树进入了(le)我的双手，/树液升上我的双(shuāng)臂(bì)。

　　/树(shù)生长(zhǎng)在我的胸中(zhōng)往下(xià)长，/树枝(zhī)从(cóng)我身上长出，/宛如臂膀。

　　//你是树，/你(nǐ)是(shì)青苔，/你是(shì)紫罗(luó)兰。

　　/你是个孩子，/而(ér)在世界(jiè)看来这全(quán)是蠢话。

　　”诗(shī)歌先(xiān)以(yǐ)充满生机的“树”的意象，叠(dié)加和修饰“我”，后又以(yǐ)青苔、紫(zǐ)罗(luó)兰(lán)叠加和修饰(shì)“树”。

　　显然(rán)，树的意象是少女(nǚ)和(hé)爱情的象征，像青(qīng)苔紫(zǐ)罗兰(lán)一(yī)样青春美(měi)丽，像绿树一样充满生机，这一切滋润着“我”的成(chéng)长和生(shēng)命历程，尽管这(zhè)些在世俗者(zhě)看来都是些无稽的蠢(chǔn)话。

　　在(zài)意象的叠加中，我们体(tǐ)味到(dào)了紫罗兰般少女的美丽温柔(róu)、青苔绿(lǜ)树(shù)般的生命张力(lì)。

　　 3 意象(xiàng)并置：把不(bù)同时间，空间的(de)两个(gè)可(kě)见意象并列在一起，借以启发和引起别的(de)感(gǎn)受。

　　休姆说：“两个可见意象的(de)组合，可以(yǐ)称为一个视觉的和弦。

　　它(tā)们的联合使人获得了一个与两者都(dōu)不同的意(yì)象。

　　”不(bù)同意象并置，所引发(fā)的情感情(qíng)绪(xù)已脱离了其中的某一意象含义(yì)，而具(jù)有一种(zhǒng)全新的感(gǎn)受(shòu)。

　　如(rú)中国诗“无(wú)边落(luò)木萧萧下，不尽长江滚滚(gǔn)来”，落叶与江(jiāng)水的意象已经转化为除旧布新走向未来的含义；“鸡声茅店月，人(rén)迹板桥霜(shuāng)”是表现孤独的游子远行他乡、早起晚(wǎn)宿的(de)艰辛(xīn)苦(kǔ)难。

　　庞德作为意象派诗歌(gē)的里程碑式作品(pǐn)《在一个地铁车站》： 人群中这些面孔(kǒng)幽灵般显现， 湿漉漉(lù)的黑(hēi)色枝(zhī)条(tiáo)上的许多花(huā)瓣。

　　 诗中只有两个意象，人群中的脸和黑色枝条(tiáo)上的花瓣(bàn)并置在一(yī)起(qǐ)，这(zhè)完全是在匆忙的行走的人群中获得的瞬间意(yì)象，写出了诗(shī)人一瞬间的视觉印象，一瞬间的内心(xīn)感(gǎn)受。

　　在地铁车(chē)站的(de)密密麻麻的人群中，诗人站立其间(jiān)，过往的行人迎面(miàn)而来，匆(cōng)匆(cōng)忙忙从身边走过，整个(gè)气氛阴(yīn)森潮湿，令人窒(zhì)息(xī)。

　　几(jǐ)张女人(rén)和(hé)孩子苍白美(měi)丽的面孔时(shí)隐(yǐn)时现，打破了(le)这种冷(lěng)清沉闷，给人一种愉快的感觉，从而感受(shòu)到(dào)一(yī)些活(huó)力(lì)。

　　两个并置的意象映(yìng)入大脑，构成俗陋与(yǔ)优美，潮闷(mèn)与清(qīng)新对比强烈的画幅。

　　既表现了(le)都市人繁忙庸碌的生活，给人以一种挤压感，描绘出现代人(rén)内心的焦虑不安、紧张动荡(dàng)、繁(fán)忙而又(yòu)单调的生活现实，同(tóng)时又展示了心灵对自(zì)然(rán)美的依恋与(yǔ)向往(wǎng)。

　　 第二，意象派诗歌的语言(yán)简洁(jié)明了，不用没有(yǒu)意义的形容词、修饰语(yǔ)，去掉装饰性的花边，反对卖弄词藻，诗行短小，意象之间具有跳跃性。

　　如(rú)庞(páng)德翻译李白《古(gǔ)风》中“惊沙(shā)乱海日”一句为(wèi)：“惊奇。

　　沙漠的混乱(luàn)。

　　大海(hǎi)的(de)太阳。

　　”其中虽(suī)不(bù)免误译，但语(yǔ)言的简洁明快也(yě)可见一斑。

　　再(zài)如美国著(zhù)名(míng)意象派诗(shī)人威廉(lián)斯(sī)的《红色手推车》：“很多事情/全靠/一辆(liàng)红色/小车(chē)/被(bèi)雨淋得晶亮/傍(bàng)着几只(zhǐ)/白鸽。

　　”简洁清新(xīn)的诗行，将美国普通人对(duì)中产阶级生活的向往(wǎng)一目了然地传达了出来(lái)，以至(zhì)诗歌(gē)被许多(duō)家庭主妇背(bèi)唱吟诵。

　　 第三，意象派诗(shī)歌注重意(yì)象组合的内(nèi)在韵律与节奏(zòu)，将意象(xiàng)与所蕴含的思(sī)想情(qíng)感融成(chéng)一体。

　　主(zhǔ)张按语言的音乐性写诗，反对按固定音步(bù)写诗，认为均匀的格律诗是等时(shí)性(xìng)的、起催眠作(zuò)用的(de)“节(jié)拍器”。

　　意(yì)象派发(fā)现日本诗不押韵，中国诗通过汉学(xué)家(jiā)逐字注释稿翻译，也就成了自由体诗。

　　所以，意象派诗(shī)不讲规则，接近(jìn)自由体(tǐ)诗。

　　他们主(zhǔ)张(zhāng)诗(shī)歌音(yīn)乐性要自然，要(yào)注重事物内在(zài)的韵律、节奏。

　　这在英语(yǔ)国家中起了推广自由诗的作(zuò)用。

　　 意象的生成可分为两种形(xíng)式：其一是(shì)主观意象；其二是客观意象。

　　意(yì)象(xiàng)的表现(xiàn)形(xíng)态可分为两种创作倾向(xiàng)：其一(yī)为静态意(yì)象派，以艾米(mǐ)、奥(ào)尔丁顿、杜立特尔为代表，崇尚古典(diǎn)美(měi)，有浪漫派风格(gé)，创(chuàng)作了许多雕塑诗、风景画诗。

　　如艾米的《环(huán)境》：“凝在枫(fēng)叶上，/露(lù)珠闪闪发红，/而(ér)在莲(lián)花中(zhōng)，/它却(què)像泪珠般苍白晶莹。

　　” 《秋雾》：“是一只蜻蜓(tíng)还(hái)是一片枫叶，/轻(qīng)轻地落(luò)在水面(miàn)？”意象宁静美丽，犹如一幅美(měi)丽的风景画幅。

　　其二(èr)是动态意(yì)象(xiàng)派，以庞(páng)德、叶赛宁为(wèi)代表。

　　1914年庞(páng)德发表(biǎo)了《漩(xuán)涡》诗札，标志新创立(lì)的“漩(xuán)涡派”的诞生(shēng)。

　　庞德主张在意象诗歌(gē)原则(zé)下，更(gèng)强调诗歌(gē)的动(dòng)感和活力(lì)，认为：“意象不(bù)是(shì)观点，而是(shì)放亮的一个(gè)节(jié)或一个(gè)团，它是我能够而且(qiě)可能必(bì)须称之为漩涡的东西，通(tōng)过它，思想不断地(dì)涌进涌出。

　　”追(zhuī)求(qiú)意向的流动性，创作(zuò)上(shàng)追求多意象跳跃的(de)复(fù)杂(zá)效画的作者是谁 画的作者是高鼎吗果。

　　 意象派(pài)作(zuò)家(jiā)的美学观念和艺术风格虽然各有差(chà)异，但他们在创作(zuò)上却形成了(le)某些一致的倾向。

　　无论是庞德、艾米，还是叶赛(sài)宁，意(yì)象派诗都表现一种(zhǒng)感伤、苦(kǔ)闷和(hé)充满(mǎn)希望(wàng)的情调。

　　意象派(pài)诗短小、清新、细腻(nì)、深情(qíng)。

　　 「抽象」是「具象」的(de)相对概念，是就多种(zhǒng)事物抽出(chū)其共通(tōng)之点，加以综合而成一个新的概念(niàn)，此一概念就叫做「抽(chōu)象」。

　　「抽象绘(huì)画」(AbstractPainting)是泛指二十世纪想脱离「模仿自然」的绘画风格而言，包(bāo)含多种流派(pài)，并非某一(yī)个派别(bié)的名称：它的形成是(shì)经过长期(qī)持续(xù)演进而来的(de)。

　　但无论其(qí)派(pài)别如(rú)何，其共同的特质都在于尝试打破绘画必须模(mó)仿自然(rán)的传统(tǒng)观念。

　　1930年代和二次大战以(yǐ)后，由抽象观念衍生的各种形式，成为二十世纪最流行(xíng)、最具特(tè)色(sè)的艺术风格。

　　 抽(chōu)象绘(huì)画是(shì)以直觉(jué)和想象(xiàng)力为创作(zuò)的出发点，排斥任何具有象征性、文学性、说明性的表现手法，仅将造形(xíng)和色彩加以综合、组(zǔ)织在画面上(shàng)。

　　因此抽象(xiàng)绘画呈现出来(lái)的纯粹形(xíng)色，有类似于音乐之处。

　　 抽象绘画的发(fā)展趋(qū)势，大致可分为：﹝一﹞几何抽象﹝或称冷(lěng)的抽(chōu)象﹞。

　　这是以(yǐ)塞尚的(de)理(lǐ)论为(wèi)出发点(diǎn)，经立体主(zhǔ)义、构(gòu)成主(zhǔ)义、新造形主(zhǔ)义....，而发展出来。

　　其特色为(wèi)带有几何(hé)学(xué)的(de)倾向。

　　这(zhè)个画派可以(yǐ)蒙德里安(ān)(Mondrian)为代表。

　　﹝二﹞抒情抽象﹝或称热的抽象﹞。

　　这是以高更的艺术理念为出发(fā)点，经(jīng)野兽(shòu)派(pài)、表现主义(yì)发展出来(lái)，带有浪漫(màn)的(de)倾(qīng)向。

　　这个画派可以康丁斯基(jī)﹝Kandinsky﹞为(wèi)代表(biǎo)。

　　 代(dài)表画家 康定斯基（W.Kandinsky,1866～94），抒情(qíng)抽象派代表画家，“抽象绘(huì)画之父(fù)”，曾是(shì)德国表现主义(yì)团体「蓝(lán)骑(qí)士」的领导者。

　　代表(biǎo)作《构成第四号（战争）》（1911，杜塞尔夫莱茵(yīn)河西发(fā)里亚艺品(pǐn)收藏室）、《构(gòu)成第七(qī)号习作》（1913，莫(mò)斯科Tretyakov画廊）、《光之(zhī)间(jiān)·第599号(hào)》。

　　 蒙德里安（P.Mondrian,1872～1944），几何抽象派代表(biǎo)画家(jiā)，在(zài)平面(miàn)上把横线和竖线(xiàn)加以结合，形成直(zhí)角(jiǎo)或长(zhǎng)方形，并在其中安排红、黄(huáng)、蓝三原(yuán)色，但有时也用(yòng)灰(huī)色，是荷兰风(fēng)格派(pài)（deStijl）的(de)主将，代表作《黄与蓝(lán)的构成(chéng)》（1929）、《百老汇爵士乐》（1942～43，纽约现代(dài)美术馆）。

　　 马列(liè)维奇（K.C.Malevich,1878～1935），俄(é)国构成主义倡导者，也是几何抽(chōu)象派画家(jiā)，代(dài)表(biǎo)作《飞机起(qǐ)飞》（1915，纽约(yuē)现代美(měi)术(shù)馆）、《青色三角(jiǎo)形与黑色长方(fāng)形》（1915）。

　　 库波卡（F.Kupka1871～1957），捷克画家。

　　运(yùn)用色彩(cǎi)理(lǐ)论和(hé)音(yīn)乐式和(hé)谐(xié)造(zào)成独特(tè)的几何风(fēng)格(gé)，例(lì)如《绘(huì)图构成主(zhǔ)题(tí)二》（1911～12，华(huá)盛顿国家画廊(láng)）、《垂直线语系(xì)习作(zuò)》（1911）。

　　 克(kè)利（P.Klee，1879～1940），瑞士画家。

　　运(yùn)用色彩调(diào)和及抽象的手法，创作了许多含有哲理性和富稚拙趣味的作(zuò)品(pǐn)，例(lì)如(rú)：《金鱼》（1925，油彩加水彩(画的作者是谁 画的作者是高鼎吗cǎi)，纸(zhǐ)裱(biǎo)在卡(kǎ)纸板上，48.5×68.5cm，汉堡美术馆）、《干(gàn)道与支(zhī)道》（1929，油画(huà)，布(bù)，83×76cm，科隆，里伯尔兹美术馆）、《死与火(huǒ)》(1940，油画，83×67cm，科隆，里伯(bó)尔(ěr)兹(zī)美术馆)

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