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定语中心语是什么意思，连接状语和中心语是什么意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十(shí)大名画排名，世界十大名画简(jiǎn)介是(shì)达•芬(fēn)奇的(de)《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最(zuì)宝贵的名画之(zhī)一(yī)，在世界上享有盛誉的。

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世界十(shí)大名画排名，世界十大(dà)名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为(wèi)最(zuì)宝贵的名画之一(yī)，在世界(jiè)上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起不寻(xún)常的事(shì)件(jiàn)。

　　一(yī)位意大利人从(cóng)巴(bā)黎(lí)的罗浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当这一(yī)消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在(zài)法(fǎ)国，其至在世界的各个地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的(de)乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书面记(jì)载(zài)，画上的夫人(rén)是那不勒斯人(rén)，据说她(tā)的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意(yì)大(dà)利伟(wěi)大(dà)的佛罗伦(lún)萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇创作的世(shì)界名画。

　　它与(yǔ)著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达(dá)•芬奇(qí)的代表作(zuò)品，或(huò)许可以说《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》取得了更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大利米兰(lán)的(de)慈悲(bēi)圣母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁(bì)上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米，高(gāo)4.5米(mǐ)，动笔于(yú)何年何月虽没有定论(lùn)，但完成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西班牙画(huà)家毕(bì)加索画。

　　毕(bì)加索罕年的画风比较写实(shí)，后来成(chéng)为立体(tǐ)派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕(bì)加索为巴黎世界博览会(huì)西班(bān)牙(yá)馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡(fán)高神智淸醒(xǐng)的时(shí)画的，与《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风(fēng)已(yǐ)大为(wèi)改观。

　　这倒不(bù)是凡高又(yòu)有什么(me)新的(de)理论(lùn)•仍(réng)是出于茫然的不安(ān)和对自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴黎(lí)展出时，引起了观众极大的抨击，人(rén)们说，作为达维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人体的各个局部忽而放大(dà)、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确(què)是一幅易于引犮争论的画，即(jí)便我们今天来看，这个(gè)以大半个(gè)后(hòu)背展现(xiàn)给我们的(de)美丽宫女.她(tā)的身忖也确乎有些不同(tóng)于(yú)常人：并(bìng)不(bù)是(shì)我们的(定语中心语是什么意思，连接状语和中心语是什么意思de)视(shì)觉出(chū)了毛病，而(ér)是画家安格尔(ěr)在这幅(fú)画中有(yǒu)不少越轨之处(chù)。

　　戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女》中，维米尔(ěr)描绘了(le)一名身穿斑色(sè)“日(rì)本和服(fú)”式(shì)外衣，佩戴蓝(lán)色头(tóu)巾(jīn)的少女。

　　少(shǎo)女侧身而(ér)坐，轻轻转(zhuǎn)头回(huí)眸，心无旁(páng)骛地(dì)面对观者(zhě)。

　　她闪烁(shuò)的目光(guāng)中流露出殷(yīn)切(qiè)之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿(fǎng)佛(fú)诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的(de)一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠(zhū)耳环，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅(fú)画的(de)点睹之笔(bǐ)。

　　维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　波提切利(lì)的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春(chūn)》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美第奇家族的(de)维尔(ěr)拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品，制(zhì)作年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后(hòu)，开始用画(huà)布代(dài)替木版画的。

　　创造(zào)亚当(dāng)

　　威廉(lián)布莱(lái)克是浪(làng)漫主义绘(huì)画的(de)杰出(chū)代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的艺(yì)术家(jiā)之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并(bìng)称文艺复(fù)兴三杰，一生追求(qiú)完美，他的(de)风格几乎(hū)影响了三个(gè)世纪的艺术家，后人(rén)把小行星3001以他(tā)的名字(zì)命名(míng)以示尊敬(jìng)。

　　亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时期的作品以描绘马戏团人物为主，形(xíng)象虽然忧郁(yù)却并不(bù)孤(gū)寂。

　　他(tā)画(huà)出了(le)《亚维农的少女》，这(zhè)是一幅具有里(lǐ)程碑意(yì)义的(de)著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕(bì)加索个人艺术(shù)历(lì)程中的重大转折，而且也(yě)是两方现(xiàn)代艺术史上的一(yī)次(cì)革命性突破，它引发了立(lì)体主义运动(dòng)的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法国的印象学(xué)派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅(fú)题为(wèi)《日出•印象》的(de)油画，被(bèi)称之(zhī)为整个(gè)印象派和他不人(rén)的代(dài)表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港(gǎng)口的一个多雾的早晨(chén)。

世界十(shí)大(dà)名画(huà)排(pái)行榜世界上价值最高的十幅(fú)画

　　绘画(huà)是人(rén)们最容易接触(chù)到，也是学习成(chéng)本最低(dī)的一(yī)种艺术，用(yòng)手(shǒu)中的一(yī)支(zhī)笔(bǐ)能创(chuàng)造出(chū)比(bǐ)黄金、钻石更(gèng)珍贵的(de)东西。

　　今(jīn)天就盘(pán)点了世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)，而其背后(hòu)所反映的历史(shǐ)和思想(xiǎng)比中(zhōng)国十大名画更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世(shì)界(jiè)十大名画有(yǒu)哪(nǎ)些?下面就和(hé)小(xiǎo)编(biān)一起来欣赏它(tā)们(men)吧(ba)!

　　世界(jiè)十(shí)大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎(shā)的名气无需多言，几乎世界上所有的人(rén)都(dōu)知(zhī)道(dào)达(dá)芬奇画过一个无(wú)论哪个(gè)角度都在看着你的女(nǚ)人(rén)的画，位居世界十大名画排(pái)行榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜(nà)丽(lì)莎》是达(dá)芬奇(qí)在佛(fú)罗伦萨文(wén)艺复(fù)兴(xīng)时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙(méng)娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康(kāng)多命(mìng)名，她是佛(fú)罗伦萨一(yī)个富裕家(jiā)庭的成(chéng)员，女孩(hái)的爸爸和(hé)达(dá)·芬奇的(de)爸(bà)爸是好朋友，有研究学者(zhě)认为达·芬奇很(hěn)可(kě)能是受其父亲之命绘制(zhì)了这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画(huà)作背景是中国的(de)景观，她(tā)有(yǒu)可能(néng)是来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在(zài)于，你从哪(nǎ)个方(fāng)向看(kàn)去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用科学分(fēn)析(xī)后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑(xiào)中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背后(hòu)还隐藏(cáng)着第二张脸(liǎn)，科学(xué)家通(tōng)过多光谱扫描发(fā)现(xiàn)了三种不同的绘画，他们(men)就(jiù)隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还(hái)原，那么就会看到一个(gè)动态的蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑。

　　除了画(huà)中无数未接的秘密之外，这副画(huà)的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回意大(dà)利，在他(tā)的(de)公寓里画了两年(nián)之后(hòu)，佩鲁贾(jiǎ)终于(yú)被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至于画中(zhōng)的(de)人到底是谁(shuí)，达(dá)芬(fēn)奇(qí)是怎(zěn)么完成这幅画的，他画这幅画的(de)真正用意是(shì)什么，也(yě)许都不那么重要(yào)了。

　　在世界十大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是(shì)唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间(jiān),他的门徒们分别坐在他的(de)左(zuǒ)右围绕(rào)着整张桌子,而这是(shì)他们(men)最后，因为其中有人(rén)出卖了(le)耶稣。

　　世界十(shí)大名(míng)画(huà)排(pái)行榜第(dì)二位，同样是(shì)来自(zì)达芬(fēn)奇的(de)作品，《最后的(de)晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭司长(zhǎng)想在在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹大出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣对他的门徒们说你(nǐ)们中有一个人要出卖我了(le)。

　　12个门(mén)徒闻言后(hòu)，或(huò)震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表(biǎo)现的就是(shì)这一时(shí)刻(kè)的(de)紧(jǐn)张(zhāng)场(chǎng)面(miàn)。

　　而(ér)坐(zuò)在(zài)最右的犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了(le)盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于1495年开始创(chuàng)作(zuò)《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信(xìn)教，不了解西方历(lì)史的(de)人来说对于画(huà)中所要(yào)表(biǎo)达的意(yì)思和意(yì)境并不太理解(jiě)。

　　但是(shì)我(wǒ)们单纯的从绘画手(shǒu)法(fǎ)来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加索最贵的画(huà)之一，毕加索在(zài)20世纪(jì)30年代时(shí)是受西(xī)班牙共(gòng)和国政府的(de)委托，为1937年在巴(bā)黎(lí)举行的凳念塌国际博览会西班(bān)牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲剧(jù)和对个人(rén)，尤(yóu)其是(shì)无(wú)辜平(píng)民(mín)的痛苦，毕加索绘画(huà)的目(mù)的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些人在西(xī)班牙内战期间支持佛(fú)朗哥将军的民(mín)族主义力量。

　　结(jié)合立体(tǐ)主义、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛(tòng)苦、受难(nán)和兽性。

　　把具(jù)象的手法(fǎ)与立(lì)体主义的手法相(xiāng)结合，并借助(zhù)几何线的(de)组合，以激动(dòng)人心的形(xíng)象艺术语言，控诉了法西斯战争(zhēng)惨无人道(dào)的暴(bào)行，位列(liè)世界十大名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经成为了随处可见的背景图片、装饰画(huà)等，与其梵高他的作品不(bù)同，在世界(jiè)十(shí)大名画排(pái)行(xíng)榜中(zhōng)星月夜是唯一(yī)一幅即使你(nǐ)对(duì)艺术一(yī)无所知(zhī)，但是依然会很(hěn)单纯的认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名的(de)画(huà)作之一(yī)，已(yǐ)成(chéng)为现代文化中(zhōng)最著名的画作(zuò)之(zhī)一，这(zhè)幅画展示了圣瑞(ruì)米的(de)村庄，在(zài)一个(gè)盘旋的天(tiān)空下，从庇护向北(běi)，左边的(de)柏树被添加到构(gòu)图(tú)中。

　　在这幅画中，天高(gāo)尺(chǐ)地(dì)间的景象(xiàng)化作(zuò)了浓厚、有力的颜料浆(ji定语中心语是什么意思，连接状语和中心语是什么意思āng)，顺着(zhe)画笔跳动的(de)轨迹(jì)，而涌起阵阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整(zhěng)个画(huà)面(miàn)，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋(xuán)转，而(ér)那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看起来像(xiàng)是一团巨大的黑色火舌，反映出画家(jiā)躁动不安的情感和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是(shì)纽约现代艺术(shù)博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受(shòu)精(jīng)神病的困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无所(suǒ)有，绝望的状态下梵高看到(dào)了(le)他心中这世界上最美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直就(jiù)是畸形，安格尔的这位宫女的背部至少多了(le)三节脊椎骨(gǔ)。

　　这(zhè)副画引起了极大的争议(yì)和抨击，然而安格尔的(de)学生阿(ā)莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可(kě)能是对(duì)的，可(kě)是这(zhè)又怎么(me)样呢?也许正(定语中心语是什么意思，连接状语和中心语是什么意思zhèng)因为这段秀(xiù)长的腰部才使她如(rú)此柔和，能(néng)一下子慑(shè)服住(zhù)观(guān)众。

　　假如她的(de)身体比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古(gǔ)典风格去要求，确实存在很多不(bù)和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的(de)美学信念，从历史的角度去认(rèn)识，具有极大(dà)的勇气(qì)。

　　一直距今与规(guī)则中是无法做出创造性(xìng)的(de)东西，只有跳出规则(zé)，在规则之外来(lái)思考，才能创造出新的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学的美术课(kè)本上就已经(jīng)见过，虽然当时并不可能(néng)有(yǒu)人能理解它的(de)价值所在。

　　这(zhè)是(shì)梵高最被人熟知的一幅(fú)作品，或者说它是一组作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘画艺术的(de)漫长历史中，梵高的向日葵似乎成为最(zuì)具代(dài)表性的作(zuò)品(pǐn)，它(tā)甚至成了艺术史上的一(yī)座(zuò)丰碑(bēi)。

　　它还(hái)向我(wǒ)们展示出(chū)一位伟(wěi)大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的(de)笔触把向日葵的黄色画得极(jí)其刺眼，每朵花如燃(rán)烧的火(huǒ)焰一般，细碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗(miáo)一样布满画面，整幅(fú)画尤如燃(rán)遍画布(bù)的火(huǒ)焰，显出(chū)画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平(píng)常(cháng)最简(jiǎn)单的东西中表达出自(zì)己的(de)情感(gǎn)和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德(dé)罗(luó)·波提(tí)切利公元1487年间(jiān)创(chuàng)作的一幅画(huà)，这幅(fú)画描绘(huì)了(le)女神维纳斯诞生时的(de)情景，画面上人物的体态和衣纹表现十(shí)分出(chū)色，人物与自然背(bèi)景也达(dá)到巧(qiǎo)妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和(hé)幽(yōu)怨的感情(qíng)在对(duì)待一切，她对于(yú)生活的未来不(bù)是充满乐观的(de)信(xìn)心，而是感到惆怅和迷(mí)惑，这也是(shì)波(bō)提切利(lì)矛盾世界(jiè)观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在(zài)创作(zuò)这副(fù)画时(shí)，心情极为悲愤(fèn)，因(yīn)为(wèi)他是(shì)被迫(pò)在西斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁上作画的(de)，整(zhěng)个(gè)壁画面积达500平(píng)方(fāng)米左右，是美术(shù)史上最(zuì)大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画中亚当的形象体态健(jiàn)壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈的意(yì)志与(yǔ)力量，显示了(le)艺术家在写实的基础上非同寻(xún)常的理想加(jiā)工，予同时(shí)代人(rén)深(shēn)刻的启示。

　　亚(yà)当(dāng)全(quán)身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一手伸向(xiàng)大(dà)神。

　　神与人的(de)手指象接电似的相互交流，这里表现了充满精(jīng)力的老人和(hé)年(nián)轻(qīng)而美丽的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了(le)创造者(zhě)的权威(wēi)和被创(chuàng)造者的信心。

　　我们(men)不得不感慨于大(dà)师的才华，不论在(zài)什么(me)情况(kuàng)下，都能(néng)创作出世界十大名(míng)画(huà)这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这幅(fú)画也许是是历史上将女人画的最难看的画(huà)，当然(rán)这只是我(wǒ)等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开(kāi)创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克(kè)也(yě)成(chéng)了这一画派的(de)风(fēng)云人物。

　　这(zhè)是一幅与(yǔ)以往的(de)艺术(shù)方法彻底决裂的立(lì)体(tǐ)主义作品(pǐn)，当(dāng)时不免要遭到(dào)来自社(shè)会各方面的嘲讽(fěng)和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象使(shǐ)人(rén)观后(hòu)产生作呕感。

　　当(dāng)诗人把(bǎ)这些(xiē)形象与(yǔ)亚威农(nóng)相联系时，观众似乎受了侮辱一(yī)般(bān)，责骂(mà)毕加(jiā)索(suǒ)的(de)鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以(yǐ)后的十(shí)几年中(zhōng)竟使(shǐ)法国的立体主(zhǔ)义绘画得(dé)到空前的发展，甚而(ér)波及到其(qí)他领域。