雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是(shì)因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依(yī)不舍(shě)的(de)时候，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气(qì)、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然(rán)景物(wù)，而是通过(guò)景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不(bù)出一句话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去(qù)而又不得不去，包含(hán)了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下(xià)的作用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着重写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jmany的比较级和最高级怎么写，much的比较级和最高级iǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这many的比较级和最高级怎么写，much的比较级和最高级四句更深一层(céng)推想(xiǎng)离(lí)别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没(méi)有(yǒu)心爱(ài)的人(rén)与自己共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一(yī)些感受，但(dàn)又(yòu)能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人(rén)都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦的人(rén)们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

many的比较级和最高级怎么写，much的比较级和最高级　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与一位恋(liàn)人的惜(xī)别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓(jì)生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的(de)人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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