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说女的炮台是什么意思，说女生是炮台啥意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界(jiè)十大名画排名，世(shì)界十大名画简介(jiè)是达•芬奇(qí)的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作(zuò)为最宝(bǎo)贵的(de)名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界十大名画排名(míng)，世界十大名画简介

　　达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画之(zhī)一，在世界上(shàng)享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起(qǐ)了一起不寻常(cháng)的事件。

　　一(yī)位意大(dà)利人(rén)从巴(b说女的炮台是什么意思，说女生是炮台啥意思ā)黎的罗浮宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当这一消(xiāo)息(xī)被(bèi)报道出(chū)来(lái)之后，惋惜名画被盗的呼声，不(bù)仅在法国，其至(zhì)在世界的(de)各个地方都(dōu)沸腾(téng)起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画上的夫人(rén)是(shì)那不勒斯人，据(jù)说她的真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意大(dà)利伟大的佛(fú)罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的世(shì)界名画(huà)。

　　它(tā)与(yǔ)著(zhù)名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇(qí)的代表作(zuò)品，或(huò)许可(kě)以说《最后的(de)晚餐》取(qǔ)得了更大的声誉。

　　这(zhè)幅(fú)巨(jù)作描绘在意大利米(mǐ)兰的慈悲圣母大修道院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没有(yǒu)定论，但(dàn)完成于(yú)1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比(bǐ)较写(xiě)实，后(hòu)来成(chéng)为(wèi)立体派的代表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴黎(lí)世界博览(lǎn)会西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜(yè)》(又译(yì)《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸(qīng)醒(xǐng)的时(shí)画(huà)的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画(huà)风已(yǐ)大为改观(guān)。

　　这(zhè)倒不(bù)是凡高(gāo)又有什么新的(de)理论•仍是出于茫然的不安和对自(zì)身悲剧的预感。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展出时，引起了观众极大的抨击(jī)，人们说，作(zuò)为达维(wéi)特(tè)的学生，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评他(tā)“把人体的各(gè)个局部忽而放(fàng)大、忽(hū)而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的画，即便我们今天来看，这个以(yǐ)大半个后背展(zhǎn)现给我(wǒ)们的美(měi)丽宫女.她的身忖也确乎有些(xiē)不(bù)同于常人：并(bìng)不是我们的(de)视觉(jué)出了毛(máo)病，而是画家安格尔在这幅画中(zhōng)有(yǒu)不少(shǎo)越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女》中，维米尔(ěr)描(miáo)绘了一名身穿斑色(sè)“日本和服”式(shì)外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转(zhuǎn)头回(huí)眸，心无旁骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁的目光中流露(lù)出(chū)殷切之情，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛(fú)诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人(rén)关注(zhù)之处，是(shì)少女左耳佩戴的一(yī)只泪滴(dī)形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里(lǐ)似隐(yǐn)似现，是整(zhěng)幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波提(tí)切利的《维约斯的诞生》和他的另一(yī)幅作品《春》都是他(tā)最(zuì)受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画(huà)都(dōu)是出(chū)于德•美第奇家(jiā)族的维尔拉(lā)持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅(fú)作品，制作年代约(yuē)在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用(yòng)画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是(shì)浪漫主义(yì)绘(huì)画的杰出(chū)代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术(shù)家(jiā)之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生(shēng)追求(qiú)完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个(gè)世(shì)纪的艺(yì)术(shù)家，后人把小(xiǎo)行(xíng)星3001以他的名(míng)字命(mìng)名(míng)以示(shì)尊敬。

说女的炮台是什么意思，说女生是炮台啥意思　　亚(yà)维农的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作(zuò)品(pǐn)以描绘马戏(xì)团人物为主，形象虽(suī)然忧(yōu)郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是(shì)一(yī)幅具有里(lǐ)程碑意义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅标志着毕加索个人(rén)艺术历程中的重(zhòng)大转(zhuǎn)折，而且也(yě)是(shì)两方(fāng)现代(dài)艺术史上的一次革命性突(tū)破，它(tā)引发了立体主义(yì)运(yùn)动的(de)诞生。

　　日(rì)出(chū)·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的印(yìn)象学派画家(jiā)中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他的一(yī)幅题为《日(rì)出•印象》的油画，被称(chēng)之为整(zhěng)个印象(xiàng)派和他(tā)不人的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗(fú)尔港口(kǒu)的一个多雾的(de)早(zǎo)晨。

世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)世界上价值最(zuì)高(gāo)的十幅画

　　绘画(huà)是人(rén)们最容易接触到，也是学习(xí)成本最(zuì)低(dī)的一种(zhǒng)艺术，用(yòng)手中(zhōng)的一(yī)支笔(bǐ)能(néng)创造出(chū)比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天(tiān)就盘(pán)点了世界十大(dà)名画排行(xíng)榜(bǎng)，而其背后所反映的(de)历史和思想比中国十大名画(huà)更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下面就和(hé)小(xiǎo)编一(yī)起来欣(xīn)赏它(tā)们(men)吧!

　　世(shì)界十(shí)大名画(huà)排行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造(zào)亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多言，几乎世界(jiè)上所有(yǒu)的人都知道达芬奇(qí)画过一个(gè)无论(lùn)哪个角度(dù)都在看着你的女人的画，位居世界(jiè)十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文(wén)艺复(fù)兴时期创作的，他在1503年(nián)或1504年开始画(huà)《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多(duō)命名(míng)，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭(tíng)的成员，女孩(hái)的爸爸(bà)和达·芬奇(qí)的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学(xué)者认为达·芬奇很(hěn)可能(néng)是受(shòu)其父亲(qīn)之命(mìng)绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎(shā)画作(zuò)背景是中国的景观，她有可能是来(lái)自中国(guó)的(de)奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个(gè)方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜(nà)丽莎(shā)在看着你，对你微笑。

　　而在(zài)现(xiàn)代(dài)人们用科(kē)学(xué)分析(xī)后发(fā)现(xiàn)蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而(ér)且在这幅画的背(bèi)后还(hái)隐藏着第二张脸，科学家(jiā)通过多光谱扫描发现(xiàn)了(le)三(sān)种不同(tóng)的绘(huì)画，他们(men)就(jiù)隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些(xiē)图像还原，那么就会看到一(yī)个动态(tài)的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除了(le)画(huà)中无(wú)数(shù)未接的(de)秘(mì)密之外，这(zhè)副画(huà)的经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员(yuán)文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该(gāi)被送回(huí)意大利，在他的(de)公寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂(guà)在巴(bā)黎的卢(lú)浮宫里，至于画中的人到底是(shì)谁，达芬奇是怎么完成这幅画(huà)的，他画这幅画的真正用(yòng)意是什(shén)么，也(yě)许都(dōu)不那么重(zhòng)要(yào)了。

　　在(zài)世界十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第(dì)二(èr)，而且(qiě)是唯一(yī)一(yī)副画作。

　　二、最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐

　　耶(yé)稣坐在桌(zhuō)子的正中(zhōng)间,他的门徒们(men)分(fēn)别(bié)坐(zuò)在他的左右围绕着整(zhěng)张桌子(zi),而(ér)这(zhè)是他们最后，因为其中有人出卖了(le)耶稣。

　　世界十大名画排行榜(bǎng)第(dì)二(èr)位，同样是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约(yuē)圣经》，犹(yóu)太教祭(jì)司长想在在夜(yè)间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒犹大(dà)出卖了(le)他，在晚餐上耶(yé)稣对他的门徒们说你们中有一个人(rén)要出(chū)卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震惊、或愤怒、或(h说女的炮台是什么意思，说女生是炮台啥意思uò)激动、或(huò)紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆(yuán)晚餐》表现的就是这(zhè)一时(shí)刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰(yǎng)，满脸(liǎn)的(de)惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可(kě)能对于(yú)不信(xìn)教，不了解西方历史的人来(lái)说对(duì)于(yú)画中所要表达(dá)的意思和意境并不太(tài)理解。

　　但(dàn)是我(wǒ)们单纯的从绘画手法来看，12个人(rén)物不同的神态、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕(bì)加索在20世(shì)纪30年代(dài)时是受西班牙共(gòng)和国(guó)政府的委托(tuō)，为1937年在巴(bā)黎(lí)举行的凳念(niàn)塌国(guó)际博览会西班牙馆(guǎn)而(ér)创作，画面中表(biǎo)现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰(hōng)炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的(de)情景(jǐng)。

　　这幅画(huà)展示(shì)了战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的(de)目的是将全世界的注意力吸引(yǐn)到德国轰炸(zhà)机对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡的(de)轰炸，这些人在西(xī)班牙内战期间支(zhī)持佛(fú)朗哥将军的民(mín)族主义(yì)力量。

　　结(jié)合(hé)立体主义、超现实主义风(fēng)格(gé)，表现痛苦(kǔ)、受(shòu)难(nán)和兽性。

　　把具象的手法(fǎ)与(yǔ)立体主义的(de)手法相结合，并借助几何线(xiàn)的(de)组合(hé)，以激动人心的形象艺(yì)术语言，控(kòng)诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十大(dà)名画(huà)排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为了(le)随处可(kě)见(jiàn)的(de)背(bèi)景(jǐng)图(tú)片(piàn)、装饰(shì)画等，与其梵高他的作品不同，在世界十大(dà)名画(huà)排行榜中星(xīng)月(yuè)夜是唯一一幅即(jí)使你对艺术一(yī)无所知(zhī)，但是依然会很单纯(chún)的认为它很好(hǎo)看。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是(shì)梵高最(zuì)著(zhù)名的画作之(zhī)一(yī)，已成为现代文(wén)化中(zhōng)最(zuì)著名的画作之(zhī)一(yī)，这幅(fú)画展示了圣瑞米的(de)村庄，在一个盘(pán)旋的天(tiān)空(kōng)下(xià)，从庇护向北，左(zuǒ)边(biān)的(de)柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地间的景象化作了(le)浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的(de)激(jī)流所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂(kuáng)，山在骚(sāo)动，月亮、星云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的(de)柏(bǎi)树，看起来像是一(yī)团巨大的黑色火舌，反映(yìng)出画家躁(zào)动不安的情感和狂迷(mí)的(de)幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来(lái)，它一直(zhí)是纽约现代艺(yì)术博物馆(guǎn)的永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率的图像可(kě)以在这里找到(dào)。

　　在(zài)创作这副(fù)作品时梵高已(yǐ)经深受精神(shén)病的困扰，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也许在这种一无所(suǒ)有，绝望的状态下梵(fàn)高(gāo)看到了(le)他心中这世界上最美的(de)景色。

　　五(wǔ)、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴黎展出(chū)时家(jiā)德·凯拉特里曾说这简直就(jiù)是(shì)畸形(xíng)，安(ān)格尔(ěr)的这位宫女的背部至少(shǎo)多(duō)了(le)三节脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这(zhè)副画(huà)引起了(le)极大(dà)的争议和抨击，然(rán)而安格尔的学生阿(ā)莫里(lǐ)杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯拉特里可(kě)能是对的，可是这又怎么样呢?也(yě)许(xǔ)正因(yīn)为这段(duàn)秀(xiù)长的(de)腰部才(cái)使她如此柔和，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假如她的身(shēn)体比例绝(jué)对地准确(què)，那就(jiù)很(hěn)可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风格去要求，确(què)实存在很多不和(hé)谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美学信念，从历(lì)史的(de)角度去认识，具有极大(dà)的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则(zé)中是无法做(zuò)出创造性的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之外(wài)来思考，才(cái)能(néng)创造(zào)出新的(de)、前(qián)所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本(běn)上就(jiù)已经见过，虽(suī)然当时并不(bù)可能(néng)有人能理解它(tā)的价值(zhí)所在。

　　这(zhè)是梵(fàn)高最被人熟知的一(yī)幅作品，或者(zhě)说(shuō)它是一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的(de)漫长历史(shǐ)中，梵高的(de)向日(rì)葵似乎成(chéng)为最具代(dài)表性的作品，它甚至(zhì)成了艺术史(shǐ)上(shàng)的一座丰碑。

　　它(tā)还(hái)向我们展示出一位伟大(dà)艺(yì)术家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向(xiàng)日葵的黄色(sè)画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎的花瓣和(hé)葵(kuí)叶象火(huǒ)苗一(yī)样布(bù)满画面(miàn)，整幅(fú)画尤如燃遍画布(bù)的火焰(yàn)，显(xiǎn)出画家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大(dà)师，越是能(néng)在(zài)最平常最简(jiǎn)单的(de)东西(xī)中(zhōng)表达出自(zì)己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提(tí)切(qiè)利公(gōng)元1487年间创作(zuò)的(de)一幅画，这幅画(huà)描绘(huì)了女神(shén)维纳斯诞生时的(de)情景，画面上人物的体(tǐ)态和衣纹表(biǎo)现(xiàn)十(shí)分出(chū)色，人物(wù)与自然背景(jǐng)也达到(dào)巧妙的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的感情在(zài)对(duì)待(dài)一切，她对于生活的未来不是充(chōng)满(mǎn)乐观的信(xìn)心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提(tí)切(qiè)利矛盾世界观(guān)的反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗在(zài)创(chuàng)作这副画时，心情(qíng)极为悲(bēi)愤，因为(wèi)他是被迫在西(xī)斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁(bì)画面积达500平方米左右(yòu)，是美(měi)术史上最大(dà)的壁画之(zhī)一(yī)。

　　其中《创造(zào)亚(yà)当》最为出色，画(huà)中亚当的形象体态(tài)健壮(zhuàng)，气(qì)魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与力量，显(xiǎn)示了艺(yì)术(shù)家(jiā)在写实的基础上非同寻(xún)常的理想加工，予(yǔ)同时代(dài)人深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺(tǎng)在左边(biān)的(de)陆(lù)地(dì)上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人(rén)的(de)手指象接电似的相互交流，这里表现(xiàn)了充满精力的老人和年轻而美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权威和被创(chuàng)造者的信(xìn)心。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大(dà)师的才华，不论在(zài)什么情况下(xià)，都能创作出世界十(shí)大名画这样水准的(de)作(zuò)品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是(shì)历史(shǐ)上将女人画的最难看(kàn)的画(huà)，当然这只是(shì)我(wǒ)等(děng)俗人的(de)眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺术角度来(lái)看《亚威(wēi)农少女》开(kāi)创了法(fǎ)国立体主义的新(xīn)局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风云(yún)人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺术(shù)方法彻底(dǐ)决裂的立(lì)体主义作(zuò)品(pǐn)，当时不免要(yào)遭到来自社会各(gè)方面的(de)嘲(cháo)讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当(dāng)诗人(rén)把这(zhè)些形象与亚威农(nóng)相联系时，观众似乎受了(le)侮(wǔ)辱一般(bān)，责骂毕加(jiā)索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以后的十几年中竟(jìng)使(shǐ)法国的立(lì)体主义绘画得(dé)到空前的发展，甚而(ér)波及到(dào)其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台(tái)设计(jì)、文学、音乐上，都引起了极大(dà)的共鸣。