柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间(jiān)接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的东莞属于几线城市早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改革(gé)之后，由封建(jiàn)生产关(guān)系转(zhuǎn)向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照(zhào)自(zì)己的意思修改，他才能(néng)“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维(wéi)护(hù)了自己的(de)创(chuàng)作个性和自由、人格(gé)感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利(lì)歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色(sè)，使其(qí)作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多地(dì)带(dài)入创作，又(yòu)使曲(qū)式结构不那(nà)么(me)完美(měi)常(cháng)被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上说(shuō)，他(tā)的音乐又往(wǎng)往是(shì)最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴(chái)科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如(rú)果(guǒ)说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的(de)强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴可(kě)夫(fū)斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了(le)生活的压(yā)力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一(yī)直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说的(de)“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言(yán)语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐(lè)是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按(àn)照(zhào)严(yán)格的音(yīn)律格式去(qù)套(tào)，我(wǒ)就什(shén)么也感(gǎn)受不到，而更多(duō)的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的(de)音符就会深深(shēn)的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四处走动才(cái)能(néng)使让(ràng)州我的激动慢慢的平(píng)息下(xià)来！我(wǒ)是个(gè)不善于表(biǎo)达感情的人，所以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全(quán)身发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出(chū)来，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的(de)快感和幸福(fú)感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作(zuò)家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易(yì)受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时(shí)著名的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院第一(yī)任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太(tài)快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的(de)随(suí)想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢琴(qín)以独奏行板主题(tí)，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基最优(yōu)美的抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的(de)对困(kùn)滑(huá)陪比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是(shì)乌(wū)克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主部是十分抒(shū)情优美的(de)同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的(de)《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓下来(lái)，如果说(shuō)听(tīng)第一乐章让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的话(huà)，那么第二乐章就是让你步(bù)入了森林(lín)中畅快流动的小溪(xī)，东莞属于几线城市不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物(wù)跑过(guò)你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感(gǎn)受到(dào)生活在都市(shì)的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的(de)旋(xuán)律让你对(duì)生(shēng)活的(de)希(xī)望充(chōng)满信心，整个(gè)人就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意(yì)味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗(dòu)的(de)动力(lì)也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成(chéng)功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那(nà)份(fèn)激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功(gōng)来得不容易，可能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完(wán)美，只能用完美(měi)来解释！

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