雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的(de)真情(qíng)实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)贵妇膏晚上可以涂着睡觉吗，贵妇膏晚上用还是白天用在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离(lí)别而(ér)伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出(chū)别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是(shì)汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指贵妇膏晚上可以涂着睡觉吗，贵妇膏晚上用还是白天用理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得不去，包含(hán)了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到(dào)一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别(bié)，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个(gè)别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙(miào)就妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离(lí)别(bié)以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没(méi)有心爱(ài)的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围(wéi)绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了(le)前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要道边每隔十里修(xiū)建一座(zuò)长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往是(shì)古人送(sòng)别(bié)的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具(jù)代表性的人(rén)物(wù)之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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