柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)之一的。

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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐(lè)风格(gé)而不(bù)是(shì)真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一(yī)生写过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必须按(àn)照自己的意思修改，他(tā)才(cái)能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照(zhào)现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个(gè)性和自由(yóu)、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收(shōu)意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的(de)创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多(duō)地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义(一个男人叫女人乖乖是什么意思，一个男人叫你乖乖意味着什么yì)上(shàng)说(shuō)，他的(de)音(yīn)乐(lè)又往往是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵一个男人叫女人乖乖是什么意思，一个男人叫你乖乖意味着什么(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个(gè)曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子(zi)，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的开头曲(qū)作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以详细描述的，我也(yě)找(zhǎo)不到什么好的言语(yǔ)来描述(shù)，但是(shì)我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现(xiàn)了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是在静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符(fú)就(jiù)会深深的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身(shēn)在屋(wū)里(lǐ)四(sì)处走动才能使让州我的激(jī)动(dòng)慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的(de)人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说的(de)内涵(hán)我都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福(fú)感，就(jiù)够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年以后，再重听(tīng)这首(shǒu)曲(qū)子(zi)时，能(néng)走进作家100多年前的灵(líng)魂(hún)深(shēn)处，去感受他那颗(kē)细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤(shāng)害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名(míng)的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音(yīn)型(xíng)，以钢(gāng)琴(qín)为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌(gē)风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后(hòu)交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快(kuài)板，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲(qū)式(shì)，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优(yōu)美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和难(nán)以(yǐ)抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可(kě)以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带(dài)入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节(jié)奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市(shì)的(de)生活虫们感到了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一(yī)乐(lè)章中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下来(lái)，如果说听第一乐(lè)章(zhāng)让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大(dà)海的(de)话，那么(me)第二乐章就(jiù)是让你步入了森(sēn)林中畅(chàng)快流(liú)动的小溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活在都市(shì)的你依(yī)然有着成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的(de)旋律(lǜ)让(ràng)你(nǐ)对生(shēng)活的希望充满(mǎn)信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的(de)阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不(bù)要(yào)以为(wèi)我用错了(le)形容词(cí)，空气的(de)明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动(dòng)力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功(gōng)后的(de)快乐，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也(yě)在提醒着我们(men)，成功来得不容易(yì)，可能失去(qù)得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂(áng)的旋律(lǜ)中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完(wán)美来解释！

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