雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不(bù)出话来了的(de)。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃以及雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想(xiǎn猎德村为什么那么有钱，猎德村以前很穷吗g)说(shuō)什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什(shén)么写雨霖铃，雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎的竟在表情达意上的作用(yòng)，柳永的雨(yǔ)霖(lín)铃是什么意思等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依(yī)依(yī)不(bù)舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出(chū)别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯(chún)客观(guān)地铺(pù)叙(xù)自然(rán)景物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失(shī)意(yì)，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而(ér)又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的(de)无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含(hán)了(le)离(lí)人无限(xi猎德村为什么那么有钱，猎德村以前很穷吗àn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别(bié)说(shuō)到一(yī)般(bān)，得出一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并(bìng)不自我(wǒ)始(shǐ)，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没(méi)有心爱(ài)的人(rén)与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别时(shí)刻，重在(zài)描写(xiě)情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人都注(zhù)意了(le)前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调(diào)因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词(cí)人(rén)抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道(dào)边每(měi)隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(猎德村为什么那么有钱，猎德村以前很穷吗chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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