京(jīng)剧(jù)的角色(sè)可(kě)分为哪几种，京(jīng)剧的角色(sè)可分为哪(nǎ)几种角色是生、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧的(de)角(jiǎo)色可(kě)分为(wèi)哪几种，京剧(jù)的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生(shēng)是(shì)戏曲表演行(xíng)当的主要类(lèi)型之一，除(chú)净、丑以外的(de)男性(xìng)角色称为(wèi)生行。

　　按其扮演的人物的(de)年(nián)龄、身(shēn)份、性格特征和表演特点，大(dà)致(zhì)分为(wèi)老生、小生、外、末、武生和娃(wá)娃生几(jǐ)类。

　　生除(chú)了红生某(mǒu)些勾脸的武生之外,其他(tā)都是素脸(liǎn),也就是(shì)内(nèi)行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角(jiǎo)是京剧中扮演各种(zhǒng)不同年(nián)龄、性格、身份的(de)女性的一类角色(sè)的总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花(huā)衫(shān)、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦等(děng)专行(xíng)。

　　3、净(jìng)

　　净角(jiǎo)指(zhǐ)脸画彩图的(dem开头的姓氏都有哪些，m开头的姓氏中文名)花(huā)脸(liǎn)角色，看来并不(bù)干净，故(gù)反(fǎn)其意(yì)为净。

　　净(jìng)行分：以(yǐ)唱为主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸(liǎn)；

　　以(yǐ)工架为主(zhǔ)的架子花脸，如m开头的姓氏都有哪些，m开头的姓氏中文名大将、和尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸(liǎn)叫副净、武(wǔ)工花(huā)脸名武净，武二(èr)花脸(liǎn)言(yán)红净(jìng)，在表(biǎo)演(yǎn)风格上(shàng)均有不(bù)同(tóng)的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾(gōu)脸，而(ér)勾(gōu)画“三(sān)花(huā)脸”，面谱与花(huā)脸有很大区别。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名(míng)词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫开口(kǒu)跳(tiào)，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武(wǔ)功(gōng)武技的角(jiǎo)色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完(wán)全不(bù)同(tóng)。

　　5、末

　　末(mò)行(xíng)扮演中年以上男子(zi)，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老(lǎo)外。

　　在北(běi)杂(zá)剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛(fàn)指末本正(zhèng)角，与宋(sòng)元(yuán)杂剧所称(chēng)的“生”同(tóng)，而与“末”的(de)涵义不同。

　　宋(sòng)元南戏(xì)所称(chēng)之“末”实即“副(fù)末”，除(chú)担任报台，介绍剧(jù)情梗概和剧目主题的开(kāi)场外(wài)，还在戏中扮演社会(huì)地位(wèi)低下的(de)次要(yào)角色。

　　昆剧“末”行是继宋(sòng)元南戏脚色制度发展而来，按照(zhào)南昆的路子，包括老生(shēng)、副末(mò)、老外(wài)三个家门，约在清代中(zhōng)叶初步定型。

京(jīng)剧的(de)角色都有哪几种?

　　京(jīng)剧(jù)行当(dāng)又称角色，主(zhǔ)要可分为生、旦、净、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小(xiǎo)生(shēng)、武生、娃娃生(shēng)等。

　　为京(jīng)剧中的重(zhòng)要行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的(de)剧中人，口戴(dài)胡子(髯口)，因性(xìng)格与身(shēn)份的不同，可(kě)分为安工老生或称唱工老(lǎo)生(shēng)(如扮演帝王、官僚(liáo)、文人等)，靠把老生(如(rú)扮演(yǎn)武(wǔ)将)，衰派老生(如扮(bàn)演穷(qióng)困潦倒之人(rén)等)。

　　 红生(shēng):为勾红(hóng)脸(liǎn)的须生，如扮(bàn)演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带(dài)雉翎的大(dà)将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(官生(shēng))、扇子生(shēng)(书(shū)生)、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的武打(dǎ)角色，穿厚(hòu)底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称(chēng)短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮演贤(xián)妻良母型(xíng)角色。

　　 花旦(dàn):亦(yì)叫花衫(shān)，以服装花艳为特(tè)色(sè)，以(yǐ)演(yǎn)皇后、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小(xiǎo)贩、村(cūn)姑等角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演武功(gōng)做枣禅见(jiàn)长的(de)女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪子(zi)演唱(chàng)，多为中老(lǎo)年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色(sè)，看来并不干净，故反其意为‘‘净(jìng)”净行分(fēn)如下几种角色:以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸;以工架(jià)为(wèi)主(zhǔ)的架子花脸，如大(dà)将、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫副净、武工(gōng)花脸(lm开头的姓氏都有哪些，m开头的姓氏中文名iǎn)名武净，武二花脸言红净，在表演(yǎn)风格上均有不(bù)同的(de)特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多为中年以上的男性(xìng)。

　　实(shí)际末行专(zhuān)司(sī)引戏(xì)职能，如打头出(chū)场者，反(fǎn)其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文(wén)丑、武丑。

　　文丑中又(yòu)分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑(pū)等武技角色。

　　根据动物(wù)属相，丑(chǒu)属牛，牛性(xìng)笨，丑为(wèi)笨(bèn)的(de)代(dài)名词。

　　但舞台(tái)上的(de)武丑(chǒu)亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功(gōng)武技的角色，此(cǐ)与牛(niú)的丑(chǒu)笨性又完全不同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾称(chēng)平剧，中(zhōng)国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄(huáng)为主，用(yòng)胡琴和锣(luó)鼓等(děng)伴奏，场景布(bù)置注重写意。

　　被视为中国国(guó)粹，中国戏曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京(jīng)剧的前(qián)身(shēn)。

　　清(qīng)代乾隆五十五年（1790年）起(qǐ)，原(yuán)在南(nán)方(fāng)演出(chū)的(de)三庆(qìng)、四喜、春(chūn)台(tái)、和春， 四(sì)大(dà)徽班陆续进入北京(jīng)，他(tā)们与来自湖北(běi)的(de)汉调艺(yì)人合作，同时又接受(shòu)了昆曲、秦腔的部分剧目(mù)、曲调和表演(yǎn)方(fāng)法(fǎ)，吸收(shōu)了一些地方民间(jiān)曲调，通过不(bù)断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧(jù)形成后在清朝宫(gōng)廷内开始快速发展，直至民国得到空前的繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界(jiè)各地(dì)，成为介绍、传播(bō)中国(guó)传统艺术纯(chún)尘(chén)文化的(de)重要(yào)媒介。

　　分(fēn)布(bù)地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列(liè)入“人类非(fēi)物质文(wén)化(huà)遗(yí)产代表作名(míng)录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较(jiào)难(nán)卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发展(zhǎn)，不是(shì)某个(gè)人凭空臆造的产(chǎn)物，而是戏曲艺术家们在长期(qī)艺术实践中，对生活现象的观察、体验、综合，以及(jí)对剧(jù)中(zhōng)岩塌(tā)角色的不断分析(xī)、判断，作(zuò)出评价(jià)，才逐步形成了一整套完整(zhěng)的艺术手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸谱系(xì)由唐朝(cháo)乐舞大面(miàn)（传统(tǒng)戏曲角(jiǎo)色(sè)行当(dāng)之一，是京剧和某些(xiē)地(dì)方(fāng)戏中净(jìng)的别(bié)称）所戴面具和参军戏副净(jìng)的涂面逐渐演(yǎn)变而来。

　　中国(guó)戏曲理(lǐ)论家翁(wēng)偶虹(hóng)曾撰文说(shuō)：“中国戏(xì)曲脸谱，胚胎于上古(gǔ)的(de)图腾(téng)，滥觞于春秋的(de)傩(nuó)祭，孽乳为汉、唐的(de)代面，发展为(wèi)宋、元的涂面(miàn)，形(xíng)成为明、清(qīng)的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱(pǔ)与(yǔ)面(miàn)具仍然交替(tì)使(shǐ)用。

　　最明(míng)显的贵(guì)州的‘地戏(xì)’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏(xì)’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无论(lùn)生旦净丑，都戴面具(jù)，每剧多(duō)至百余(yú)，少者(zhě)亦须数十。

　　‘南(nán)昆’里(lǐ)的神仙鬼怪，一(yī)般均戴面具(jù)，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的(de)大剧种，大量发展脸(liǎn)谱，可(kě)是加(jiā)官(guān)、财神、魁(kuí)星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱(pǔ)、面具的(de)混合使用(yòng)与(yǔ)脸谱谱式的由简(jiǎn)至繁，可以看出中(zhōng)国戏(xì)曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺(yì)术一样，是和演员一(yī)起(qǐ)出现在舞台(tái)上的活(huó)的艺(yì)术。

　　京剧(jù)在(zài)中国戏曲史上，虽只有二(èr)百(bǎi)余年的历史(shǐ)，但(dàn)与其(qí)他戏曲(qū)相比，它(tā)发展快，流传广(guǎng)，深受(shòu)人民群(qún)众的喜爱，有广泛(fàn)的(de)群众基础。

　　因此，京(jīng)剧脸(liǎn)谱在(zài)中国戏(xì)曲脸谱中(zhōng)具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张的艺(yì)术，常(cháng)以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图(tú)案勾眉眼面颊，结合夸张的(de)鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情(qíng)。

　　开(kāi)朗乐观的(de)脸谱总是舒(shū)眉展眼，悲(bēi)伤或(huò)暴戾的脸谱(pǔ)多是(shì)曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾(wěi)纹(wén)”的(de)高低曲(qū)直来(lái)反映年龄(líng)，用“法(fǎ)令纹(wén)”的(de)上下开合来表(biǎo)现气质，用“印(yìn)堂纹”的不同(tóng)图案象征人物性(xìng)格。

　　京剧脸(liǎn)谱，是(shì)具有民(mín)族特(tè)色的一种特殊的化妆方法。

　　由于(yú)每个历史人(rén)物或(huò)某(mǒu)一种(zhǒng)类型(xíng)的(de)人物都有一种大概(gài)的谱式，就像唱歌、奏乐都(dōu)要按照乐谱(pǔ)一(yī)样，所以称为“脸谱”。

　　关(guān)于脸(liǎn)谱的来源(yuán)，一般(bān)的说法(fǎ)是(shì)来自假面具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据某种性格、性情或(huò)某种特(tè)殊类型(xíng)的人(rén)物为采用某(mǒu)些色彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱表示忠勇(yǒng)义烈(liè)，如关羽、姜维、常遇春(chūn)；黑色的(de)脸谱表示(shì)刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如(rú)包拯、张飞(fēi)、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残(cán)暴，如(rú)宇文成(chéng)都、典韦；蓝(lán)色或(huò)绿色(sè)的脸谱表示(shì)一些粗豪暴躁(zào)的(de)人物，如窦尔敦、马(mǎ)武等；白色(sè)的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)一般(bān)表(biǎo)示奸臣、坏人，如曹操、赵高等(děng)。

　　京剧(jù)脸谱的色画方法，基(jī)本上分为三(sān)类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸(liǎn)。

　　脸谱(pǔ)最初的作用，只是夸大剧中(zhōng)角色的五官部位(wèi)和面部的纹理，用夸张(zhāng)的手法表(biǎo)现剧中人的性格、心理和生理上的特征，以(yǐ)此来为整个戏剧的情节(jié)服务(wù)，可是发展到后来，脸谱由简(jiǎn)到(dào)繁(fán)、由粗到细(xì)、由(yóu)表(biǎo)及(jí)里、由浅到(dào)深(shēn)，本身就逐(zhú)渐成为一(yī)种具(jù)有民(mín)族特色(sè)的、以(yǐ)人的面部(bù)为(wèi)表现手段(duàn)的图案艺术了(le)。

　　参考资料：百度百科(kē)-京剧

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