雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出(chū)发(fā)。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在(zài)何(hé)处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人(rén)饯行(xíng)时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景物，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围的(de)渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准确(què)地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际(jì)，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情和(hé)词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面写(xiě)景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去(qù)”是(shì)越去(qù)越远的(de)意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得(dé)极(jí)好，不愿去而又不(bù)得不去(qù)，包含(hán)了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是(shì)写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月(yuè)破(pò)碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长(zhǎng)的(de)孤独(dú)日子(zi)怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的(de)人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一步，即便对(duì)着美(měi)景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细致(zhì)入微、至尽至极的(de)地步(bù)，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在刻义无反顾是什么意思啊，义无反顾在感情上是什么意思画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意(yì)了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻义无反顾是什么意思啊，义无反顾在感情上是什么意思画的极为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的(de)人(rén)们在(zài)读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻(kè)木兰(lán)树(shù)为舟(zhōu)（南(nán)朝(cháo)梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与一(yī)位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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