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柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄(é)罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民(mín)族(zú)乐(lè)派的(de)代表人物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和(hé)间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫(fū)斯基因被认为追(zhuī)随(suí)西方音乐风(fēng)格而不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一生写过(guò)三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建生(shēng)产关(guān)系转向资本主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人(rén)尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一个音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按(àn)照现(xiàn)在的样(yàng)子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结合(hé)而(ér)见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲(qū)的(de)创作特色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异(yì)常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中所说的(de)“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难(nán)以(yǐ)详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我并(bìng)不认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)”就能(néng)够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章(zhāng)法的(de)，如果按照(zhào)严格(gé)的音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不到(dào)，而更多的是在(zài)静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个(gè)片段或(huò)是凸起的音符就(jiù)会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协奏曲的(de)时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进了我的(de)心，使我不能再(zài)坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平(píng)息下来(lái)！我是个不(bù)善于表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所(suǒ)说(shuō)的(de)内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意(yì)去感受，就(jiù)像久旱的大地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前(qián)的(de)灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受他(tā)那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名(míng)的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯(sī)科(kē)音乐学院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责(zé)这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度(dù)为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行板主题(tí)，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美(měi)的(de)抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴(qín)以(yǐ)降D大调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个(gè)主题的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来了(l五线谱中leggiero是什么意思，五线谱里的legatoe)，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时(shí)也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露(lù)无(wú)疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活(huó)的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们(men)感觉在这样(yàng)的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上(shàng)舒缓下(xià)来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉(jué)是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林(lín)中(zhōng)畅(chàng)快流动(dòng)的小溪，不时(shí)的还(hái)会(huì)有活泼的小动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在都市的(de)你依然有着成功(gōng)的(de)欢愉，清新流(liú)动的旋(xuán)律让你对生五线谱中leggiero是什么意思，五线谱里的legato活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错(cuò)了(le)形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了(le)成(chéng)功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优(yōu)雅的(de)旋律，这(zhè)是成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得(dé)不容易，可能失去得(dé)也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完(wán)美来解释！

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