雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再多也(yě)只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒(shū)写(xiě)别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离(lí)别而伤(shāng)感(gǎn)，更何(hé)况是(shì)在这冷(lěng)清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身(shēn)在(zài)何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时(shí)难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无(wú)情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去(qù)而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊(shū)的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出(chū)一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨(cǎn)不(bù)成(chéng)欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在(zài)勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写一句话气死嫉妒你的人，嫉妒心太重的人一般是怎样的人(xiě)情态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。一句话气死嫉妒你的人，嫉妒心太重的人一般是怎样的人

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁(yù)的心情和失(shī)去(qù)爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的(de)人(rén)们(men)在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无(wú)绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每(měi)隔十(shí)里修(xiū)建(jiàn)一座(zuò)长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代(dài)指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎(láng)，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的(de)人物(wù)之一，对宋词的(de)发(fā)展有(yǒu)重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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