柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具(jù)有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一的(de)。

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柴(chái)可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是俄(é)国民族(zú)乐派(pài)的(de)代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐(lè)风格而不是真(zhēn)正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这(zhè)一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1边际贡献的计算公式是什么呀875年，当时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科(kē)音乐学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的(de)意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要(yào)按照现在的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)，以(yǐ)改正了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之维护了自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音乐(lè)以抒(shū)情性的美(měi)丽(lì)旋律与强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸(xī)收意大利歌(gē)剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交响曲(qū)的创作(zuò)特色(sè)，使其作品色彩异(yì)常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入(rù)创作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义(yì)上说(shuō)，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的(de)都市的(de)生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　边际贡献的计算公式是什么呀　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月(yuè)我(wǒ)一直在(zài)听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的(de)开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描(miáo)述的，我也(yě)找(zhǎo)不到什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我并不(bù)认为(wèi)“将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按照严格的音(yīn)律格式(shì)去套(tào)，我(wǒ)就(jiù)什么也(yě)感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是(shì)凸(tū)起(qǐ)的音符就会深深的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲(qū)的时(shí)候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我(wǒ)的心，使我不能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋(wū)里四处走动才能使让(ràng)州我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住了一(yī)样(yàng)，不能(néng)自(zì)己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了(le)，很多(duō)高人(rén)所说的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也(yě)没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲(qū)带(dài)给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细(xì)腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著名的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科(kē)音乐(lè)学(xué)院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠(jiū)缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴(qín)以独奏行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤(chàn)音(yīn)与音型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了，农时(s边际贡献的计算公式是什么呀hí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同时(shí)也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都(dōu)是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是(shì)有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整(zhěng)个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你(nǐ)感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快流(liú)动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的(de)小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感受到生(shēng)活(huó)在都市的你(nǐ)依然有着(zhe)成功的欢愉(yú)，清新(xīn)流动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满信(xìn)心(xīn)，整个人就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以(yǐ)为我用(yòng)错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而(ér)奋斗(dòu)的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在(zài)成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋律也(yě)在提(tí)醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来(lái)得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完(wán)美，只能(néng)用完美(měi)来(lái)解(jiě)释(shì)！

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