雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时(shí)的(de)真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着天空，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人总是(shì)为(wèi)离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这一去长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时的季节是萧古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是(shì)通(tōng)过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当(dāng)世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮(yǐn)升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得(dé)不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后(hòu)难(nán)圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特(tè)有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的(de)孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传达(dá)出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思(sī)，先写离别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生(shēng)，做到(dào)层层(céng)深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如(rú)行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来(lái)有(yǒu)离(lí)别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市(shì)的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是(shì)古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情(qíng)蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风(fēng)光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性的人(rén)物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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