柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民(mín)族乐(lè)派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一生(shēng)写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资本主义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科(kē)音乐(lè)学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无(wú)是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必(bì)须按(àn)照自己的意思(sī)修改(gǎi)，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现(xiàn)在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维护了自己的(de)创(chuàng)作个性和自由、人(rén)格感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因(yīn)感情因素(sù)太(tài)多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说，他的(de)音乐又(yòu)往往(n是什么化学元素，n是什么化学元素符号wǎng)是(shì)最(zuì)感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子n是什么化学元素，n是什么化学元素符号后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节n是什么化学元素，n是什么化学元素符号奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第(dì)一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在(zài)这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听这首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细描述的，我也(yě)找(zhǎo)不(bù)到什(shén)么好的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震撼”就能够表现(xiàn)了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个(gè)片段或(huò)是凸(tū)起的音(yīn)符就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的(de)心(xīn)，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四处(chù)走动才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于表(biǎo)达(dá)感情的人，所以有时(shí)除了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了(le)一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人(rén)所说(shuō)的内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻(kè)意(yì)去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地(dì)经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带(dài)给我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布(bù)娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题(tí)，加(jiā)上颤音(yīn)与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑(huá)陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了(le)，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑(yì)制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说(shuō)柴(chái)可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话(huà)，那(nà)么第(dì)二乐(lè)章就是让你步入了(le)森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生活(huó)在都(dōu)市的(de)你依然有着成功的欢(huān)愉(yú)，清新(xīn)流动的旋(xuán)律(lǜ)让(ràng)你对生活的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚(mèi)的(de)空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空气的(de)明媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是(shì)同(tóng)时也有着优雅的(de)旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的(de)快(kuài)乐(lè)，在成功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受(shòu)着那(nà)份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来(lái)得不容易(yì)，可(kě)能失去得也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释！

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